作者：森山大道

    70 岁的日本摄影家森山大道的作品一向从情色与女性、生命与死亡、城市生活中取材，表现出日本人普遍存在的莫名狂躁。最近他推出自己的一组新作《布宜诺斯艾利斯》，于12 月起在上海展出。

　　12 月17 日，以黑白城市题材征服世界的日本摄影家森山大道首次来到上海，为其在爱普生影艺坊举行的新作展——《布宜诺斯艾利斯》开幕造势。他告诉记者:“我为拍这一组照片花去整整20 天的时间。”

　　贫民窟的街头、蹦跳的孩子、性感的探戈舞步、诱人深入的夜色街头、无数的野狗与混杂人群，都被在布宜诺斯艾利斯街头漫步游荡的森山大道一一拍下。

　　1938 年出生于大阪的森山大道在年轻时曾是一名平面设计师。他深受日本作家三岛由纪夫(Yukio 森山ishi森山a)、美国摄影家威廉·克莱因(Willia森山 Klein) 和波普艺术“教父”安迪·沃霍尔(Andy Warhol)等人作品的影响。1968 年，他参加了日本先锋摄影团体“挑衅”(Provoke)，由此获得了彻底展示自己才华的机会。

　　森山大道的作品从情色与女性、生命与死亡直至城市生活取材，表现出日本人普遍存在的莫名狂躁。评论家顾铮说“: 对日本民族特征的深刻理解，是造就森山大道作品风格的重要原因。”

　　近年来，森山大道的摄影创作处于高潮期。1999 年，旧金山现代艺术博物馆为他举办了《彷徨之犬》大型回顾展；2003 年，卡地亚艺术基金会在巴黎为他举行个展;2005 年，东京歌剧城展厅为他和荒木经惟举行联展。

　　上海摄影展开幕当天，年近70 岁的森山大道背着已伴随他20 年之久的理光GR135 相机，在当天下午作了80 分钟的演讲。本报记者在其演讲结束后，对他进行了专访。

　　至今像野狗一样地游荡

　　记者: 上世纪70 年代的《野狗》，是你最有代表性的作品之一。为什么说自己“像一条狗在路上到处排泄似地在街头拍照”？

　　森山: 我小的时候，正是二战时期。那时，在人们心中，只有战争。我不喜欢和同学在一起讨论学习、政治和战争，提到那个我就头疼。我喜欢画画，喜欢在街头随处转悠，我总会被各种事物吸引—橱窗、电影海报、街头景象等。而现在与学生时代不同的是，我的手里多了一部照相机。

　　对我来说，在街头游荡就是一种生活方式。这和野狗没什么两样。

　　记者: 为何你会对浸泡在福尔马林中的胎儿发生拍摄的兴趣?

　　森山: 在25 岁时，我开始成为一名自由摄影家。那是我拍摄的第一组作品。虽然这是我最初的主题作品，但现在回过头发现，“胎儿系列”是我之后40 年摄影经历的一个原点。

　　我认为，这不是一个纯净的世界，总存在着奇异的、怪异的和可疑的东西，我就通过这些东西来展现另一种美。表现纯粹的美，并不是我所要的。

　　记者: 在年轻时，你似乎对女人与性爱的主题有很多尝试，当时的精神状态是怎样的?

　　森山: 当时我身边的人似乎都没有什么安全感。与其说我在那时期对这方面有很多尝试，不如说这就是我当时的一种

　　精神状态。对年轻人来说，性欲是诸多欲望的一部分，通过摄影，我将这种欲望，将成长的过程做一个网络梳理。

　　拍照有做爱后的快感

　　记者: 在探索了生与死之后，你开始城市生活系列的拍摄，是什么让你转变?

　　森山: 在35 岁时，我读了“垮掉的一代”作家杰克·凯鲁亚克的小说《在路上》。这本书让我感动，因为它像摄影集一样地描绘了美国的各种场景。作家开着一部汽车用三个星期横穿美国大陆，然后用一架打字机写出这本书。于是，我也开上一部汽车，拿上一架相机，开始横穿日本。用

　　了三年时间，我开遍了日本所有的公路，拍了许许多多城市题材的照片。

　　记者: 有人说看你的作品很酷，犹如在飞驰的计程车上穿越城市。你如何看待?

　　森山: 首先我要说服我自己。在拍摄日本城市题材的3 年中，在我的心里总有一种声音在呼喊: 不要停下。这是让我继续在每个城市间游走的惟一动力。

　　只要我回到车上开始拍照，就会有做爱后的快感。但是3 年之后，有一种恐惧感开始笼罩着我，因为我在旅行中常

　　常会碰到意料之外的事，而担心有更多的事会被我错过。于是我离开了汽车，改用步行，我不怕没有时间。

　　记者: 有很多名人对你产生过影响。说说三岛由纪夫和安迪·沃霍尔吧，在你的作品中，我们看到了他们的影子。

　　森山: 我在担任细江英公的助手时，老师曾为三岛由纪夫拍摄过一组写真照片，当时是由我来冲洗胶片的。通过这组照片，我对他个人了解得非常透彻，我非常喜欢看他的小说。对于他的切腹自尽，我并不以为然，熟悉他的人都知道总有一天他会如此。