在我看来，唐承华版画的基本主题和作品的主要内涵是他的“文化经历”。他从国内到国外，从日本到美国，经历了长时间的“跨文化”体验。这种体验既有现实的、生活的，也有精神的、感性的，它们都从不同角度影响和作用于画家的艺术表现，实际上，唐承华所在表现的，也就是那些自己真正体会到和感受到又属于精神层面的经历。他在这次展览的作品可以分两类：一类是以抽象结构为形态的大幅综合技法版画。在这类作品中，他运用了由粗旷的线条和色彩块面构成的框架式的结构，在叠印的秩序性的框架中又穿插了许多感性的痕迹，使画面有一种宏阔的气象和充沛的力量。在这些充满意绪的抽象作品中，唐承华表现的是来自他的文化经历的感受。他自己认为在创作时专注的只是表现感觉，而我认为，这是他许多年来穿行日本、美国和中国的历程中体验大都市景观的下意识表达。那些宏伟有力的块面和框架可以视为大都市风景给予他的印象，而弥温于其中的色斑、色块、色点正可以视为都市空间中流动的景象。看上去，他吸收了西方现代艺术中抽象绘画的形式，但他的创造冲动与来源不是历史经典，而是现实经历。他在作品中使用的抽象语言不是表面形式，而是所有经历孕化、积累、综合的自然结果，只有敏感于大都市对自己的心理作用，只有把大都市视为活的、变化的机体，他才能够获得崭新的造型动因，也努力将这种自己已经深处的现实概括、提炼成抽象的架构。在这批作品中，他运用了综合的刻印技法，使印的痕迹的油墨的质地有机的交融在一起，在几块单纯的色彩中形成醒目而有内涵的色彩质地，这些都显示了他把握大型版画语言的能力，也露出他在驾驭这些大幅画面时所具有的主动意识和饱满的精神，因为他不是在描绘一个外在的对象，而是在描述自己的心理体验。

　　唐承华这次展出的另外一部分作品是小幅的铜版画。这部分作品与他的抽象大幅相比，显得具体、纪实，画面上有许多种当代流行的生活图像和文化符号，它们被拼接在一起，并融汇在回忆式的氛境中。但从本质上说，这些纪实性的、有具体形象的作品，在创作动机上与其他大幅并无二撤。那些具体的形象也是他在都市穿行中留下的记录，它们与唐承华的生活经历和情感世界更加同贴近。唐承华象书写日记一样，把它们作为感觉的素材，随意的放入画面，用局部上的真实构成整体年的抽象，用个别形象的确定构成了整体意象的含蓄，这是他两类作品貌异神合的特点。

    （编辑：杨帆）