作者：肖苏华

    交响编舞法的概念是什么呢?可以用一句话加以概括：交响编舞法是在舞蹈创作中借鉴交响音乐的思维逻辑，以舞蹈特有的规律为主，力求达到音乐与舞蹈高度统一的一种编舞方法。让我们对这一句话作一些必要的解释。

    众所周知音乐有四大因素：

    一、节奏：不仅包含着一个音时间的持续，重音、速度、拍子等成份，而且还包括像乐句和乐段这样确定的曲式单位。

    二、旋律：包含着在任何单一的线条中的节奏与音高关系两者的每一方面。

    三、和声：不仅包括了和弦分析，和声关系，而且还包括对位或复调。

    四、音响：包括音色(从而包括配器)，力度和织体。

    一首乐曲中的音乐现象都是这四大因素的结合。也就是说音乐是动用有组织的乐音为主，通过节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、旋律、和声、调式、调性、复调、织体等不断变换、对比和各种不同组合方式采抒发人的情感和描写客观事物的。作曲家在创造音乐形象的过程中要综合地考虑这些因素进行思维。我们说，“借鉴交响乐的思维逻辑”包含着两层意思：一是借鉴，而不是照搬；二是运用交响乐的思维逻辑，而不是直接动用它的思维方法。

    我们亩以举几个例子，在音乐中动机是具有主题同一性的最小结构单位。动机必须至少由一个弱拍和一个重拍构成。动机本身不需要完整，因为一个旋律或主题往往由几个动机(即一个主导动机和几个副动机)构成。在交响舞蹈中也有主导造型动机(过去有人称之为核心动作或主题动作)和副动机。比如伊万诺夫在《天鹅湖》二幕中采用了两个基本动作SiSSonne arabesque和pas couru跑步；而这两个动机是在群鹅出场时不断重复展示出来，可以说整个《天鹅湖》二幕的所有舞蹈——四小天鹅、三大天鹅、群鹅、王子与奥杰塔的双人舞等都包含着这两个动机并以它们为基础进行发展，形成各自的主题。《天鹅湖》二幕的交响舞蹈编导得如此完美，严谨，以致于至今没有一个舞剧编导能对它进行任何改动。

    巴兰钦在他创作的《主题变奏曲》(柴可夫斯基曲)中运用了同样的手法。他以Battement tendu做为一个主导造型中动机，以battu(打击动作)作为副动机，按音乐思维的逻辑对舞蹈主题进行各种变奏，在我们眼前展现出一幅绚丽多彩的交响芭蕾的画卷。