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李大章访谈录

2009年12月10日 来源:中国网 我要评论 分享家:Addthis中文版

作者:张鸾
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  张鸾:您是怎样走上绘画道路的?

  李大章:我从小就喜欢绘画,总是照着小人书上画。是机缘吧,我家附近搬来一位新邻居,老先生看上去很孤僻,从不与人交谈。一次,我画画时被老先生看到了,他看了看我的画后,对我说:“将来你要用毛笔画画,要写毛笔字。中国毛笔在宣纸上每一笔都很讲究的,到我家看看吧”!这样,我随他到了他家。那是我第一次看到别人拿毛笔在宣纸上画画,老先生画着画对我说:“针孔之间藏须弥,这是传统中国画的魅力!”。他说的话当时我很不理解,但是又很好奇,看了一会儿就走了。但是老先生的那句话一直萦绕在我耳边,因此我对画画更加痴迷了。

  张鸾:您遇到的那位老人是您的启蒙老师吗?

  李大章:不是,老人没多久就悄悄搬走了,由于他的孤僻,他的来与走都没给人们留下什么记忆。但是他的那句话却深深的刻在我脑海里,让我对画画充满了猎奇。为此我也付出了许多心血。真正明白这句话的涵义,那是在几十年以后。也就是这个巧合让我不间断地一直走到了现在。

  张鸾:您是在什么机缘下拜张洪千先生为师的?

  李大章:我十来岁时参加了一个山水、花鸟画学习班,认识了张洪千老师,从那时开始接触中国画,第一次用毛笔在宣纸上画画。当时在学习班学画,每个人都拿着自己的画让张洪千老师点评,我也如此。不一样的是,别人都有几年学画的基础,画的很正规。而我是初学,只有小时临摹的功底,但一经张老师点拨进步特别快。我永远记住“笨鸟先飞”这句古话,所以平时很勤奋,每次都拿许多画让张老师点评,张老师不但不烦,还很高兴。也许是张老师觉得我在这方面有点灵气吧,就偷偷对我说:“你到我家来学吧”。

  人没胸怀画就小 人没傲骨废笔多

  张鸾:也就是这样您拜在了张洪千老师门下,张老师对您的绘画有什么影响?

  李大章:我跟张老师学画,张先生一直强调笔墨的功力,强调国画讲究线条,他对我讲:一定要从临摹入手,有了功力,才能传情达意。从宋代刘、李、马、夏到元代王蒙、倪云林,再到清代石涛,打下了扎实的绘画基础。这些努力,现在看来是非常重要的,没有基础你就无法在绘画中表现出你的情感。

  张鸾:张先生在您绘画生涯中为您打下了扎实的基础,而后您1984年曾拜访国画大师何海霞先生,这次拜访对您的绘画有什么影响?算不算是您绘画道路上的转折点?

  李大章:1983年,天津艺术博物馆举办了一次张大千画展,由于当时消息闭塞,我并没见过张大千的画,只是后来听张洪千老师说,我才知道。难得有这么一个学习的机会,我就从开馆那天开始每天去临摹,而且一待就是一天。就连管理人员都被我的执著所感动,从不制止我。我临摹了一个月,同时我对张大千先生的画有了一些了解。1984年,通过一位报社的记者朋友,我去拜会了张大千的得意门生何海霞先生。每次见面他都说:“我画你看,看我怎么用笔”。每次画完他都说:“大千老师常讲,多读书,读书养性,去废笔,凝精华;作为画家要有博大的胸怀,要有傲骨,常存浩然之气。这样,你的画才能打动人。”何老的话,使我豁然开朗。从此,我博览群书,多临摹大家的画。人没胸怀画就小,人没傲骨废笔多,这是判断画作好与坏的标准之一。我与何海霞老师见过几次面,每次谈话不过十几分钟,但是就这短短的几次谈话给了我很大的启发,成为了我绘画人生的一个重大的转折点。

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