记者：张苑

     古代官吏、商人是艺术品收藏投资两大群体

　　记 者：历史上中国是个艺术品收藏大国，是哪些人在搞收藏投资的？

　　杨 休：在中国封建社会，艺术品收藏投资者可分两大群体。一是官员，因为他们有权，人家送给他藏品。最大的官是皇帝，皇帝的画是买来的吗？基本上都是下层进贡的。古代讲贡，现在也许可以说是行贿。官吏是一个艺术品的收藏大群体，这也是自古以来收藏繁荣的直接原因。实际上他们多数是读书人，当然爱好收藏。第二大群体就是商人，过去商人收藏主要因为收藏品在盛世是增值的，而且速度很快。一般商品是消耗品，而唯独艺术品不是消耗品，而是越来越值钱的东西。艺术品从来不折旧，是独特的商品，艺术品随时间推移越来越值钱。所以商人会把它作为一种增值商品收藏投资。

　　我早年靠卖自己的画发家致富

　　记 者：现在有很多人想了解你本人的创业发家史。请问，你的创业是否与艺术品和书画有关？

　　杨 休：最早我是教书的，从南京大学调到南京师范大学教历史，那时业余时间多。记得1984年至1985年，是改革开放的年代，大家都在想办法赚钱。我从小画画，那时候就找一些画店、工艺品店去卖我的画。当时买画的主体不是工薪阶层，基本上是外国旅游者或者是来访者，他们喜欢中国画。我的画主要卖给友谊商店，客户需要什么我就画什么。我画不过来，请南师大美术系的学生来帮我画，画完落上我的款，然后去卖。那时的心态比较放松，我又不是名人，倒有点像经纪人。我卖画赚了不少钱。20世纪80年代末我到南京博物院《东南文化》杂志社工作，那时我已存了近30万元。那时社会上以“万元户”作为财富标准，我已是学校最富的人了。

　　记 者：你还记得你最早收藏作品的经历吗？

　　杨 休：最早我获得的画不是花钱买的。我在南大上学时，在团委负责美术组，抓学生美术创作，当时我经常请亚明、宋文治、魏紫熙三位老师到南大讲课。那时，这些老画家名气还不是很大，也很谦虚，没有架子，讲得很详细。他们每次教画都是一边讲一边画，画完的画就留给我们了。我从他们身上学到不少东西，也很幸运，我保管并收藏了他们的作品。

　　记 者：投资艺术品也是一门艺术，一个成功的投资者，需要有先觉意识。你何时有这种意识？

　　杨 休：我收藏的门类较多，不只是收藏字画。因为我在大学时得到了一些名家的画，也同时培养了我的收藏爱好。后来又认识了很多美术界朋友。他们画完画，有时也送给我。所以我最初收藏画没花什么钱。在70年代末80年代初，废品收购站常常是我淘宝的地方。我现在收藏的很多小铜器，都是那时从废品收购站扒来的，或是用大前门香烟换的。那时我喜欢收藏小东西，毕业时，床底装的都是青铜器。没有想到这些东西今天会值那么大的价钱。比如一个铜钱我买的时候是三元钱一斤，一斤有上百个，现在一个就是两元钱。

　　记 者：在你收藏投资艺术品过程中，有没有遇到挫折，比如遭遇过买假画的苦恼？

　　杨 休：有一次我买了5张画，回来一研究，大半是假的，因为是高仿的。这种教训是不断的。现代的画比较容易辨别，古代的画难辨别，我受骗的次数更多。现在随着自己水平的提高，眼力越来越好，一般的人是不容易骗我的。但有过一次很深刻的教训。我在美国纽约买到一个鼎，它是一件大铜器。我现在收藏的铜器，大部分是从国外文物商店买的或从拍卖行买的。看国宝流失在国外，作为企业家，我想为国家做点事情，一直在关注海外的中国艺术品。我一有机会出国，就会买些好东西回来，花钱不多，有的比国内便宜。但那个鼎买回来以后，却发现是假的。当时总觉得在美国不太可能发生这样的事,但确实发生了。花那么多钱买一件仿制品，让我这个铜器专家吃了个大亏，教训很深。

　　记 者：你交了学费后，现在又是如何把好艺术品这道关的？

　　杨 休：现在买大东西，第一是我自己把关，第二是请一些专家把关。我有很多顾问，包括南京博物院和其它权威机构的专家。假如我买傅抱石的作品，我一定会请傅二石或傅抱石的学生把关。我先初选，最后请专家确认，我已经养成这种收藏习惯，确保买大作品不会出大事。我对陆俨少很熟悉，学画时临过陆老大量作品，再加上这一百幅作品很著名，并且出版过，所以我买《杜甫诗意百开册》有十足的把握。

　　我收藏的主要是近现代大师级作品

　　记 者：你投资艺术品的初衷是什么？

　　杨 休：应该说和自己对绘画的热爱有密切关系，是发自内心的，我并没有想把我的收藏品换成钱。人们都有一个心理，把好东西据为己有。事实上，到目前为止我很少把作品转让出去，即使有也极少，那是去粗取精。可以说我90%为了收藏。但任何收藏家，在收藏达到一定规模后，对藏品都有一个淘汰过程。我毕业时一床底都是铜钱，现在一枚都没有了， 都给朋友和学生了。

　　记 者：作为一名收藏家，你对收藏有没有明确的定位呢？比如收藏某一时期或某些大师的作品？

　　杨 休：我收藏字画主要偏重于近现代。近现代作品我能看得懂，也容易找到好作品。艺术大师的作品很多都流传在民间，比较容易找到一流作品的渠道。而古代好作品都藏在国家博物馆，社会上数量很少。古画的鉴定问题也较多，不是一个人就能说得准的，大鉴定家之间都有争议。当然一些流传有序、著录出版过的古画我还是会买的。我目前收藏的主要是近现代大师级作品，或者是对美术史有贡献的，甚至与我有渊源或某些联系的大师的作品，比如魏紫熙、亚明、宋文治等金陵画派，他们都是江苏的，我又跟他们学过画，有一种感情纽带。另一类就是卓越大师如林风眠、吴冠中等的好作品我也收藏。

　　记 者：你认为艺术品市场有没有泡沫现象呢？

　　杨 休：依我看中国至少在未来20年内，艺术品市场不会出现泡沫现象。也许可能在某一发达地区出现行业性泡沫，如房产泡沫现象，这是因为有人炒作。同样，在中国艺术品市场，泡沫现象可能出现在某个拍卖会上，那也是因为有人在炒。不能说局部有泡沫就是整个艺术品市场都有泡沫。我认为这两个事情之间没有太密切的关联。

　　记 者： 有人认为革新性画家的价格高于传统绘画的价格，你怎么看又是怎么做的？