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“只要价钱合理,什么都可以卖”——摄影收藏家石原悦郎专访

2008年12月03日来源:外滩画报 发表评论

作者:杨圣捷


石原悦郎 先生

    “做艺术品投资,关键是进入得早”

  美国即物主义摄影师曼·雷、匈牙利现实主义摄影师布拉塞、美国摄影师盖瑞·温诺格兰德,以及布列松、罗伯特·卡帕、莎拉·莫恩等35 位世界级摄影师的200余幅作品自1 月18 日- 30 日在上海美术馆展出。这些藏品均出自日本最大的摄影收藏机构Zeti-Fato Salon 的老板石原悦郎,他也是最早收藏中国当代艺术的日本人之一。

  如果没有石原悦郎,日本人收藏摄影作品还得迟十年。

  30 多年前,从欧洲留学归国的石原,发现艺术品收藏是一个有极大前景的投资项目;但是他身无分文,于是他从亲戚朋友那儿集资,听说亨利·卡蒂埃- 布列松是当时最著名的摄影师,遂来到其摄影工作室所在地巴黎,颇费一番周折,买下50 张布列松精心挑选的作品。几年后,石原将这些作品以2-100 倍不等的价格抛出,于是获得了他走上艺术商人道路的“第一桶金”。

  今天,石原已经是日本最大的摄影收藏机构Zeti-Fato Salon 的老板, 1月18 日-30 日,石原将自己所收藏的200 余件摄影作品,在上海美术馆举办“曼·雷与大师们: 世界摄影流派作品展”。展出的全为名家作品,其中,还有极其珍贵的19 世纪60 年代老照片,如法国诗人波德莱尔和法国女作家乔治·桑的肖像照片、德国音乐家瓦格纳的照片等。此等规模的摄影展览在中国还属首次。

  “只要价钱合理,什么都可以卖”

  问起石原最自豪的一大手笔,他思考了许久,说道:“1985 年,我集资4亿日元,建造了一个专门展示我的收藏品的私人美术馆。这是日本第一所展示私人收藏品的陈列馆。不过,这招棋我走失败了。我一直说: 做艺术品投资,关键是进入得早,但这次进入得太早了。日本人还没有习惯这种方式,我的美术馆门可罗雀,尽管里边有许许多多珍贵的藏品。”

  在上世纪80 年代日本泡沫经济时期,许许多多的企业家和艺术品爱好者让石原腰缠万贯。“在经济萧条时期,我是比较惨的,许多作品卖出去能收支平衡已经算不错的了。作为一个艺术商人,我的宗旨是: 任何艺术品都可以出卖,但绝不贪心。如果你问我是否有非卖品,那么我会告诉你,只要价钱合理,什么都可以卖。我和那些普通商人不一样。”石原说。

  在石原的收藏中,摄影作品只是其仓库中藏品的1/3。他还是最早盯上中国当代艺术市场的日本人之一,在他的美术馆里,近几年经常举办中国当代艺术家的作品展,其中包括钟飙和周铁海。“我的许多欧美收藏家朋友,大多是企业家,他们至今还是对西洋油画情有独钟,对于中国这样一个新兴的艺术市场,他们不敢轻易介入。所以,你可以看到在他们的收藏清单里,中国当代艺术只占5%。而在我最近的收藏清单里,中国当代艺术已经占到了80%。”石原说。

  日本在经济萧条时期,许多日本艺术家无法将自己的作品卖出去,而纷纷转向从事一些室内设计等领域。石原解释说:“因为日本艺术家的作品大多只有日本人自己去收藏欣赏,并没有引起国际收藏家的关注。而中国当代艺术市场是一个全球化的市场,除了中国人自己收藏之外,有更多的国外买家关注。所以不会出现日本的类似情况。”而对于日本经济萧条引起整个艺术品交易市场的疲软,是否中国也会有此趋势,石原表示:“日本的经济、文化、政治、历史七零八碎,并没有很好地融合在一起,而中国却做到了。中国不会出现像日本这样的情况。”

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