采访者：梧桐
（一）全才小生自述成长历程
梧桐：京剧小生中，目前出类拔萃的不是很多，尤其是中青年演员。在这种背景下，我注意到您是得到广泛认可的几位演员之一，所以，首先就请您谈谈在继承传统方面的一些感受。
江其虎：其实，我初习京剧是学老生的，并且当时对小生还有一些看法。
梧桐：您学老生是在江苏吗？
江其虎：是。现在看，学老生的经历对以后改小生有很大的帮助，尤其在大嗓运腔方面，我觉得小生在行腔等方面一定要走老生的路，我指的是技巧。刚才说我开始对小生有看法，主要就是认为他缺乏阳刚。那时我分配到淮阴京剧团，正处在变声期，一个偶然的机会，宋长荣老师听到我喊小嗓，认为不错，加上扮相和基本功也都适合，就建议我改小生，正好当时我的乃师毕高修被江苏淮海剧团请去教《白蛇传》，发现了我，认为可以雕琢，就倾囊相授。三个月后，在淮阴举行青年演员汇演时我就获得了一等奖。到现在为止，我十分感念我的乃师毕高修。
梧桐：为什么？
江其虎：他不光是为我的演唱打下了坚实的基础，尤其在我生活和做人方面，都给了我很多的指引，当然也是管束。比如不能抽烟、不能喝酒、不能交女朋友，很多时间，我都是穿上厚底靴，在院子里练功，常常一个礼拜不出校门……所以，到后来我能唱《八大锤》，没有当时的苦练绝对是不敢想象的。当时在南方，基本还没有如叶少兰老师这样富有阳刚之气的小生，一般都是才子佳人之类。83年，叶老师到南方参加艺术节，我看了许多他的戏，给了我极大的震撼，这才坚定了我追随叶派的信心。
梧桐：这个时候您多大？
江其虎：二十一、二岁吧！
梧桐：也就是说，20岁之前，您并没有小生的基础。
江其虎：对，我学小生是半路出家。后来，毕老师把我介绍给叶老师，并带我到北京，见了很多前辈，比如江世玉老师、李德彬老师、程盛泰老师，跟他们学了很多骨子老戏，有《飞虎山》、《孝感天》等，85年，我接受夏永泉老师建议，到中国戏曲学院大专班进修，大开眼界。当时的学习气氛很浓，师资力量也强，同学之间都在比着学，练功很刻苦，可以说是一种良性的竞争在时刻激励着大家，另外观摩机会也多，见识自然也就广了，这样，技艺提高就很快。从此我就在北京扎下了根，86年拜叶少兰先生为师，我的学习劲头更大了。三年毕业后，学校准备成立实验团，想留下我。后来，实验团也没有明确成立，正赶上87年大赛后要建明星班，我就又上了两年，又跟很多老师学戏，其中还包括昆曲名家沈士华和汪世瑜等，学了《拾画叫画》、《琴挑》等。
梧桐：这张剧照，是您和沈老师演出的《琴挑》吧！
江其虎：是！
梧桐：想不到，您还在台上唱过昆曲，这在如今的京剧演员中可不多见。
江其虎：我认为，京剧演员必须学些昆曲戏，这样可以使你的表演更内敛、更有内涵。
梧桐：所以，我想起来了，那个时期，您得过许多重要的国家级奖项，从87年电视大赛的最佳到93年的梅兰芳金奖大赛小生金奖，我还记得，您的参赛剧目居然是《八大锤》。
江其虎：是啊，那时也真有展现的机会。当然，我从内心是感谢江苏对我的培养的，否则我不会有今天的点滴成绩。我改小生，为什么唱工基础打得好？是我们一个团的乐队每天给我吊嗓子，学完后马上能上台实践，这样的环境和机会不是每个人都能碰上的。
梧桐：是在淮阴京剧团吗？
江其虎：是，其中的一个小团，大团是宋老师主演的。话题再回到明星班。89年毕业的时候，我就在北京搞了个人专场，对小生演员来说，这样的专场应该说是极限了。
梧桐：都安排了什么剧目？
江其虎：三出。前面是《罗成叫关》，唱腔繁重；然后是《小宴》，唱做并重；最后是《八大锤》。
梧桐：真的吗？感觉上，太难了吧！
江其虎：夏老师都说，没有小生这么唱的。我挺下来了，也可以说是承受住了这样的压力，也很庆幸，演出非常成功。
梧桐：89年啊！15年前的事情，也就是说，当时您就有了非同一般的实力。对了，当时是以淮阴团的名义吗？
江其虎：应该说是以淮阴的名义，但是学校主办的，参加演出的都是我们同学，朱强的王允、杨玉洁的貂禅、王平的岳飞、张月明的小番等，都是角儿。
梧桐：我还听说过，明星班毕业演出时也是您的大轴《辕门射戟》。
江其虎：是。可以说，几年的学习生活为我的成长打下了坚实的基础，也增强了我从业的信心。毕业后分到中国京剧院。
梧桐：环境更是得天独厚了。
江其虎：不错。这可是我师爷曾任主演的团啊！我拜师的时候，袁世海先生还说，“我要陪你们三代演《群英会》。”先是师爷叶盛兰，后是师傅叶少兰，再后就是我了，我们还真就实现了这个愿望。那是中国京剧院第一次到台湾演《群英会》，阵容可以说是当时最豪华的了，袁先生的曹操、孙岳的鲁肃、冯志孝的诸葛亮、寇春华的蒋干、高牧昆的赵云、李嘉林的周仓、袁小海的关羽，这都是响当当的名流，我能在其中演周瑜，十分幸运。
梧桐：是啊！太令人羡慕，甚至是嫉妒了。
江其虎：为什么说中国京剧院环境好，指的就是这方面。还比如李维康老师，我们不在一个团，她到香港或其他重要的演出，都请我参与，合作过《玉堂春》、《四郎探母》等；再有刘长瑜老师，他的《春草闯堂》，在台湾也是我配演的……所以说，京剧院对我的艺术提升起到了十分关键的作用，这里的大环境实在是太好了，它促使你必须去努力、去研究，否则艺术功利不够，砸自己牌子不说，也愧对中国京剧院这几个字。
