作者： 齐 帅

     孤独——“坚持自己的准则肯定孤独”

    认真是人们给焦晃的普遍评价，认真之下，就产生了“现场大发雷霆，和演员、导演片场争执”等传闻。但他真实工作状态究竟如何？焦晃很少说。这次他终于开腔，讲述他的寂寞、争取和无奈。

    南方都市报（以下简称“南都”）：《荣归》这部剧据说您做好了什么都不要求的心理准备，这对您来说是不是挺难？

    焦晃：当然难。电视和话剧不一样，摄制组的人来自四面八方，文化背景、价值取向都不一样，对戏的观念恐怕也不一样，这样就很难要求了，因为要求提得不好就会给对方形成压力。我绝不提任何要求，努力适应就是了。

    南都：之前的戏有拍完了后有遗憾的吗？

    焦晃：对，有些戏。《荣归》时间太紧，我跟李少红、曾念平也不熟。我跟胡玫熟一些，《雍正王朝》时她剪片子，我跟她讲：“你知道你剪掉的是什么？！”我有多少劳动在里头啊！让人家看不出的劳动要花费更大的心血，你晓不晓得？

    南都：我听说您平时跟导演切磋的时候比较容易激动？

    焦晃：因为话剧跟电影电视，工作习惯、工作状态不一样，话剧排练，讨论争论，哪怕争得脸红脖子粗，太正常了！可影视剧大家不熟悉，以前出过一些情况，到《雍正王朝》时我就尽量避免，不跟他们多谈什么，因为你谈了ABCD甲乙丙丁一大堆，把你系统的案头跟他们讲的话，或者动作构思、动作分析讲出来，一般的导演他觉得自己权威，不能不讲，但他是即兴地讲，他即兴地讲跟你系统地讲、深入地讲是两回事。他一讲你到底听不听呢？你听的话，你整个构思就乱了，不听的话你，不尊重导，演你引起矛盾了，因此我就避免。现场我不跟你谈这场戏，我谈前一场和后一场，然后我讲我这场戏的位置，然后我走一遍戏给他们看。胡玫和池小宁是非常聪明的人，他们未必都懂表演技巧什么的，但他们感受到了，完全知道你这个戏的构思妙在什么地方。

    南都：马上对您有认同感？

    焦晃：对，我没跟他们发生过什么冲突。我的遗憾就是有的戏看了，“哎呀！这段戏，当时只要给我十分钟，我就可以处理得更妙！”这种时候是有的。

    南都：像您这种创造性的演员很容易和电视剧创作程序格格不入。

    焦晃：所以一般的戏我绝对不拍，导演合不来绝不要去搞，不然一定会搞出矛盾来。

    南都：现在的创作态度跟您那时候不太一样了。

    焦晃：肯定。我比较慎重，《荣归》刚开始我为什么焦虑？就是觉得没时间沟通，好在少红很快就知道我了，理解就是对我的最大支持。我跟胡玫现在都没这个问题，她知道我提出问题一定是经过考虑的，我不会乱提，有逻辑在里头，我不会让导演作难。

    南都：您不会在现场发脾气？

    焦晃：没有。有记者说我跟郑少秋争，我们什么时候吵过？绝对没有，我不要搞那玩意，搞那干什么！演员表演是相互的，我们是一个团队，一条壕沟里的人，怎么跟自己人打起来？你比我行我比你行，什么意思，无聊嘛真是！

    南都：您坚持自己的创作准则时，会不会有时觉得挺孤独？

    焦晃：肯定孤独的，这个没有办法，只能尽量跟周围保持和谐。

    南都：也有妥协的时候？

    焦晃：有的戏我现在看也挺遗憾，（当时）可以再讨论的，但影视剧……有时候根本没办法说，你只能……管好自己吧。

    南都：排话剧有这个问题吗？

    焦晃：话剧因为我们都在一个体系里面学出来的，或者大家有比较深入的了解，不会有这样的问题。

    南都：您拍的每个戏或话剧基本上都要根据您自己的认识去改台词？

    焦晃：不不不，不是。《雍正王朝》就没改，我看那个剧本一口气看到二十集，觉得基本不要动，最多有的词稍微润色调整一下就行了，那个就是非常好的。其他的戏，《乾隆王朝》改了不少戏，有很大问题，《汉武大帝》也改过，有五六场，像杀晁错。

    南都：您有聊得来的演员吗？

    焦晃：有，不多。我跟姜文聊得来。我不认为我是娱乐圈的，我从来也不是，以后也不会是。大家感兴趣的东西不一样。