作者：王 琼
他是香港文化的代表人物。他曾经是影视编剧，曾凭借《红玫瑰白玫瑰》获台湾金马奖最佳改编剧本奖；也曾是电视台主持人和专栏作家。但让他名声显赫的却是在舞台剧方面的成就：香港前卫剧团“进念·二十面体”的创办成员之一，至今编导了超过40出作品。他让刘若英演活了张爱玲的《半生缘》，让吴彦祖成功诠释了《快乐王子》……如今的“非常林奕华”也已成了红遍两岸三地的艺术团体。
很多人都是包法利夫人
记者：林导第一次到重庆，带来的是实验话剧《包法利夫人们》。这部戏从香港首演到现在已经有50多场，在大陆的巡演也已做到了第三轮，每一场都很火爆，它成功的地方在哪里？
林奕华：我不敢说这是成功。《包法利夫人》这本书我想很多人都念过，但当我决定把它搬上舞台时，还没有真正看到这本书。我只是隐约感到这样一个人物可以在现实中找到很多的对照。
例如，女主角艾玛本是一个乡下女孩，她结婚以后希望自己居住的地方可以越来越接近巴黎，因为巴黎对他们来讲就是上流社会，就是潮流，就跟我们今天说的，如果能去巴黎过一个情人节这种幻想是一样的。
于是，我把它搬上舞台后，多加了一个“们”字，因为在生活中，其实很多人都可以是包法利夫人。剧中，我们用了很多名人作为这部戏的主题和符号，还有他们对时尚、对爱情的憧憬、追求。它不是一个传统的讲故事的剧。但艾玛的这种欲望压力，对在大城市里生活的人来说，应该说很能切身感受到，特别是女人。我想这或许是大家喜欢这部戏的原因吧。
记者：这次演出前，林导还有一个关于这部戏的讲座在重庆师范大学。这方面，内地的先锋戏剧做得好像比较少。很多人认为，现在的观众都那么聪明了，还需要引导吗？
林奕华：这就像你要送人礼物，其实，你还可以告诉他这个礼物对他来讲有什么意义，可以怎么去用它。因为这个戏不是传统地讲故事，我觉得如果能够先给观众做一个自我介绍，也许他们来看这个戏的时候，可能会得到更多自己想要的东西。
我觉得戏剧，不只是要观众得到一种文化的消费活动，还应该希望他们可以吸收到很多。有点像吃东西，你先要把肠胃整顿好，然后你吃进去的东西才能够好好地消化。戏剧本身和戏剧消化过程一样重要，因为你必须要经过消化之后，你才知道你得到哪些是感官上的愉悦，哪些是心灵上的启迪。
