作者：蔡宸亦 王琳妮

    小丑和古典音乐？默剧表演艺术家丹·卡明最近在上海为孩子们献上了这样一场表演。被卓别林带上表演之路的丹·卡明，至今仍在坚持着哑剧这门正在消逝的表演艺术。除了现场演出，他还找到了很多途径来传播这种伟大的表演，比如为《加勒比海盗》中的杰克船长设计动作。

    让白脸红鼻子着黑色马戏礼服的小丑来指挥贝多芬的《小步舞曲》？快板时，小丑的超长指挥棒打着拍子急速在自己背上挠痒痒；旋律激昂时，他索性飞出一块红布，扭秧歌般绕着指挥棒起舞；小丑丹·卡明（DanKamin）的花招让习惯了一本正经的音乐厅乐翻了。

    年过六旬的丹·卡明，6 月1 日在上海音乐厅献演了这场自编自导自演的“古典默剧”《音乐会上的小丑》。

    最优雅的小丑

    伴随着斯特拉文斯基的《波尔卡》，迟到了的小丑穿着工人服蹑手蹑脚地上了舞台，东摸西摸的他差点被主持人赶下台。于是他露出小丑的白脸和横条戏服，开始了与指挥的“夺权之战”。

    台下的小孩们乐不可支，反倒聚精会神地听起普罗科菲耶夫的《彼德与狼》中“彼得走路”的主题音乐。丹·卡明使出了他的独门绝技“太空步”—看上去是在走向四面八方，其实却一直在原地打转。在明朗的小提琴伴奏下，小丑顶着大风，用太空步努力前行，仍不免往后退去，最后终于扛不住大风，被吹到后台，却始终不忘抢夺指挥手中那根指挥棒。为了惩罚小丑，指挥和主持人决定给他一个“噩梦”，于是演奏起了格里格的《在山大王的大厅里》。诡异的灯光下，小丑用摸墙的动作表现自己被关在一间封闭的屋子里，节奏加快，不存在的墙体往中间挤压，小丑紧张地四面推墙，越用力，越恐惧，越挤压，终于在噩梦般的高潮结尾，成了一个变形扭曲的躯体。这时候，音乐厅里的小观众们已被吓得不吭声了。

    伴随着萨蒂梦境般的《吉诺佩蒂曲二号》，丹·卡明打着哈欠叠起双臂，手指随着音乐慢慢起舞，每一个关节都在动，或轻柔或强劲，或缓慢或快速，让人想起杨丽萍在“孔雀舞”中对手指的细腻控制。套上白色睡衣睡帽的丹·卡明，在蓝蓝的幽光中懒洋洋的，像在做梦，又像在飞翔，舒展、慵懒而又优雅。这个小丑不仅能让自己优雅，还能让木偶和他一同随着音乐优雅。施特劳斯的《皇帝圆舞曲》响起时，身穿黑色礼服的丹·卡明又与他的白色木偶舞伴一同跳起了华尔兹。

    在下半场的贝多芬《第一交响曲》中，一切都颠倒过来了，虚幻的小丑充满反讽意味地代替了真实的指挥，站在指挥台上随着节奏乱指一气。指挥反而戴着白色面具成了“小丑”。 丹·卡明用手建了一堵无形的墙，指挥和乐团的声音就消失了；等他在墙上开一扇门，声音就又透了进来。他说：“我要给孩子们意想不到的东西。”在《音乐会上的小丑》中，他安排了许多让人意想不到的小花招。演奏布里顿的《简易交响曲》时，小丑将一个小女孩请到了台上，让她随着节奏和旋律的强度和自己在空气中拔河，最后他输了。女孩下场时，小丑却不忘在她身后空踢两脚，惹得喜欢恶作剧的男孩们哈哈大笑。