●张克新：首先感谢您接受上海东方艺术中心《东方艺术》杂志的采访。中国人都很乐意直呼您小泽。在中国老百姓眼里，您是无以伦比的，也是最贴心的指挥大师。我们自有我们的理由，我想听听您是怎么看的？

　　○小泽征尔：也许是因为我出生在中国吧？还有也许我是文革后第一位去中国演出的指挥家。我当时指挥了中央乐团，后来又指挥了中央音乐学院乐团。

　　●在过去几年间，您花了大量时间帮助和培训年轻人。中国的学生说您有一双“神奇的手”，您“可以轻易把他们带进另一个世界”。他们都获得了启迪，向您学到的东西也是 

不可估量的。您能否告诉我们，为什么您在七十多岁的高龄，而且在非常繁忙的事务中，愿意花时间和年轻人在一起？

　　○对我来讲，我希望花时间培训年轻人是再自然不过的事情了，因为我的老师斋藤秀雄一生中都在教学。他是指挥家和大提琴家，但是他选择用大部分时间来教学，而不是演出。因此，我好像担负了完成他的夙愿的责任。一旦开始做了，就像是毒品――你就离不开它了！当我看到年轻人不断学习，飞速进步，我衷心感到快慰。如果不去和年轻人在一起工作，我现在都不敢想像。这在我一生中是非常重要的。在日本和瑞士，我都有以教学为主题的计划，我也希望能有机会为中国做更多的事情。

　　●看来您是要追随斋藤秀雄的足迹。为什么年轻人向您学到的东西总是比跟别人的多呢？

　　○斋藤是一位真正的教育家。他有自己的一套方法，而我不会。但是我有不同的方法。我没有把年轻人当作学生，我把他们看作是年轻的职业音乐家，就像是我的同事。这不是老师和学生的关系，我们处在同一个水平面上，因此我期望他们能展现出更高的水准。

　　●我们都对您率领维也纳国家歌剧院来上海演出《费加罗的婚礼》感到非常高兴，更有很多期待。您能否给上海观众一点引导，如何欣赏这部伟大的歌剧？如何欣赏这个音乐会形式的演出？

　　○莫扎特的音乐非常丰富多彩，以音乐会的形式演出这部歌剧完全没问题。当然如果是舞台演出，你会更容易了解剧情的进展；但是音乐会形式演出的好处是，所有人――歌唱家，演奏家，还有指挥家――都可以完全投入在音乐中。就音乐会形式而言，一般来讲，歌唱家也都有一些表演，这也有助于观众理解剧情。

　　●您在2004年指挥维也纳国家歌剧院演出了《费加罗的婚礼》，您也曾和您的“音乐塾”多次演出过这部歌剧。它和您的生涯有什么特殊的联系吗？

　　○它和我的生涯没有特别的关联。

　　●古典音乐在中国发展得很快，我们新建了为数众多的艺术中心、音乐厅和音乐学校。数以千万的孩子开始学习乐器，他们把古典音乐明星当作自己的偶像。这可以让人想起三、四十年前发生在日本的一切。作为一位先辈，您能否给中国一些建议？

　　○这不是建议，但是可以很确定的是亚洲人――中国人、韩国人、日本人――都非常喜欢音乐。在这些国家发生的一切一点都不让我惊讶。

（编辑：金子茗）