作者：米切尔·霍布森   翻译：王崇刚编译

     我在新泽西一个装满旧式录音设备的地下录音室，采访了水星（MERCURY）唱片公司录音师之一——鲍伯·伊贝伦兹。他向我介绍了他参与制作LIVING PRESENCE（现场体验）系列唱片全过程。

早期的电影立体声实验

霍：你最初是怎么干上录音这一行的？

伊：我最早在电影公司工作，1945年，在好莱坞开始了音响工程师的职业。我的第一位老板是查理·卓别林，我为多家电影公司工作过，包括米高梅公司。我从混音工作开始做起，还干过铺线工和架设话筒吊杆员。1950年，我应征入伍，在纽约的军人画报社干了一年，又被作为预备队开到了朝鲜战场，当战地摄影师。当中国军队进入朝鲜，我撤到东京，在那儿参与制作朝鲜战争新闻片。

霍：战争结束后呢？

伊：我回到美国，受雇于ALLTECH公司，开始制作最早的剧院立体声设备。我是克里夫兰分部的负责人，主要是为电影院设计安装立体声音响。

霍：这些早期的立体声录音实验是不是为了出唱片？

伊：电影公司比唱片公司更早接触到立体声。那时还没有立体声刻纹头，一些双路的立体声唱片，只能用双唱臂的唱机来播放。

霍：真有意思。

伊：后来我还参加了鲍伯·法恩（FINE）的音响公司，当时它为LOEW公司所有。我最初只参与电影制作，后来学习了刻片技术。1953年我们进行了3声道电影录音。

霍：你们用的是什么设备？

伊：那些录音都是用WESTREX35毫米电影设备录的。

霍：也就是说你们一边用胶片来拍摄电影画面，还用它来录音。

伊：对。

霍：这时还是单声道时代。

伊：是的。那时我们为帕蒂·佩齐做电视节目。佩齐是公司的专署艺人，法恩希望用立体声为他的所有节目录音，尽管播出时还是单声道。

霍：这么做只是为了实验吗？

伊：不。我们都清楚最终我们会拥有立体声唱片，这些立体声肯定能派上用场。

水星公司的录音车

霍：你还能记起用两声道和三声道录制立体声情形来吗？

伊：在50年代中期，我们有一台录音车，用来制作水星古典系列。在车上原有两台单声道磁带录音机，后来我们加上了一台双声道录音机。用双声道设备作实验时，我们曾为芝加哥交响乐团录音。1958年，LOEW公司决定关闭录音室。我离开公司来到华盛顿，在一家电影公司干了一年。