作者：斯蒂芬·扎克

     意大利男高音贝尔贡奇（Carlo Bergonzi1924-）获得了2000年度《留声机》杂志终生成就奖。以下是《歌剧迷》（OPERA FANATIC）杂志记者斯蒂芬·扎克对他的采访。

    扎克：你最初是跟谁学习唱歌的？

    贝尔贡奇：我最早学的是男中音，启蒙老师是帕尔马音乐学院的埃托·坎泼加里亚尼。

    扎：你当时认为自己适合唱男中音吗？

    贝：唱男中音不是老师的过错而在于我。15岁时，我非常喜欢唱歌，渴望登台表演。那时我还没有变声。从孩童时代我就有一种比较昏暗的嗓音，所以老师也被误导了。1948年我首次登台在《塞维利亚的理发师》中扮演费加罗。直到1950年底，我唱的全是男中音。我演出过费加罗、《茶花女》中的热尔蒙、唐帕斯夸莱、和《爱的甘醇》中的贝尔科雷。1950年10月的《弄臣》演出成了我事业的转折点。那一天本应蒂托·戈比登台，但他突然失声。这已经是晚上8点钟了。戈比问我能不能唱利格莱托。我学过这个剧目，就答应下来。演出时我突然感到自己本不是男中音，因为嗓子总找不到感觉，更达不到角色所要求的音色，特别是第3幕。

    扎：当时是谁扮演公爵和吉尔达？

    贝：吉尔达是西格诺拉·巴卢菲，她的嗓音很美。公爵是迪尼贝齐，他曾经拍过几部电影。这之后尽管我接着演男中音，但已经有了改行的念头。唱男中音时我曾与许多大师合作过，包括塞拉芬、萨巴塔、沃托和格瓦泽尼。他们都没有指出我更适合唱男高音而不是男中音。后来又有一次演出《蝴蝶夫人》，男高音是马西尼，在第一幕他唱高音C失败了，我在化装间却唱得很成功。于是我下定决心改变行当。1951年1月12日，就在我的大儿子降生的那一天，我在巴里第一次登台唱男高音。1951年是威尔第逝世50周年，RAI电台与我签约，我为电台录制了《西蒙·波卡内格拉》和《命运之力》。

    扎：你唱男中音时有录音留下来吗？

    贝：没有。如果有的话，现在听起来一定可笑。

    扎：转行唱男高音后你遇到了哪些困难？

    贝：头15年，我的声音难以松弛，特别在低声部，但我迅速发现了纠正的方法。

    扎：你的音域变化是不是很快？

    贝：只用了3个月。当我开始学习男高音，我主要听4个人的唱片：卡鲁索、吉利、斯基帕和佩尔蒂莱。卡鲁索纯正的声音，吉利、斯基帕的发声技巧我都效仿过。我曾和吉利和斯基帕同台演出《波西米亚人》和《爱的甘醇》，这也是我学习的好机会。

    扎：能回忆一下与他们合作时的感受吗？

    贝： 吉利有自然、美丽的嗓音。我们一起演唱《波西米亚人》时，我唱马采罗。他在演出前两个小时来到剧场，在演出前几乎不说话，他认为说话会影响嗓子的状态。幕间休息时，没有人去他的休息室，他的夫人也不例外。有一天我和别人一起去吃晚饭，旁边的桌子就是吉利一家人。我看到吉利在写着什么，就问他的女儿丽娜（也是歌唱家）：“你父亲是不是在给侍者签名？”她回答：“不，他是在要一杯咖啡。”——吉利连“来杯咖啡”这样简单的话都不愿意说，因为晚上要演出。在我的记忆中男高音莫纳考也是这样的。这些歌唱家在生活中有一些让人不可思议的原则，年轻人应该向他们学习。

    扎：你第一次以男高音身份在电台录制威尔第作品的效果如何？

    贝：广播是当时最有效的宣传工具。我的录音一播出，演出经理们就开始对我感兴趣了，我的职业演艺生涯从此真正开始。

    扎：你第一次在米兰斯卡拉歌剧院登台是什么时候？

    贝：是1954年，演出现代派歌剧MASANIELLO（雅各布·那波里创作）。我有71个保留剧目，其中大部分是自学的。

    扎：你没有请老师给教你吗？

    贝：没有。但我不主张现在的年轻歌手不请老师，老师是很重要的。

    扎：你的演艺生涯从男中音起步，这对你的发展是障碍还是帮助。

    贝：毫无疑问这是我的优势。唱男中音为我打下了基础，帮助我把声音拢在一起，为我积累了舞台经验。