作者：大卫·斯蒂恩斯 翻译：王崇刚
像一颗彗星每过15年回归一次，丹尼尔·巴伦伯英（Daniel Barenboim）今年6月再次演出了贝多芬全部32首钢琴奏鸣曲。
尽管这位61岁的天才钢琴家已经有50年的舞台生涯，但他作为歌剧和交响乐指挥的形象似乎让人们忘记了他的钢琴老本行。他最近录制了柴科夫斯基第一钢琴协奏曲，独奏者并不是他本人，而是来自中国的钢琴家郎朗。最新的瓦格纳歌剧录音也由他指挥。在电影《希拉里和杰吉》——一部充满争议的关于他前妻杜普蕾的电影中——他的形象也是指挥家。
这就是巴伦伯英今年再次在美国KIMMMEL中心演出全部贝多芬奏鸣曲的原因，之后他还在纽约卡耐基音乐厅再次演出这套曲目。作为芝加哥交响乐团和柏林国家歌剧院的首席指挥，他常常连续4个月不触钢琴，这次他需要让自己的手指回到音乐上。
近日巴伦伯英在芝加哥接受了费城INQUIERE杂志记者大卫·斯蒂恩斯的电话采访。
斯蒂恩斯：我听过你的贝多芬奏鸣曲唱片，从你的早年录音到EMI刚刚出版的2000年COLON剧院的实况。
巴伦伯英：不要跟我说他们是风格一致的。
斯：从这一年到下一年，从一部作品到另一部作品，没有“巴伦伯英方式”的感觉。没有一种特殊的风格。
巴伦伯英：你是说我在继续探索新的风格。
斯：你知道我的意思——每次你回归一部作品，它不是对你过去演奏的优雅提炼，而是从零开始。
巴伦伯英：这是我制作音乐的哲学。你知道，我从很小的出道了。我见过许多艺术家，看到了这方面的危险。他们许多都是伟大的艺术家，作出过很多贡献，比如卡萨尔斯。在他来之前，没有人像他那样有清晰的表达，他创造了一种新的风范。每次演出他都试图证明他的理论，在这里就得到了一种特殊风格。
