作者：杨天婴

王家卫在片场

　　如果说只靠拍电影生活，王家卫肯定已经饿死了，因为作为导演，他的产量实在太小了。他这种几年断断续续拍一个片子的导演在世界范围内也不是很多。
　　
　　但他却拥有很多让人羡慕的好机遇，作为有着鲜明个人风格的导演，他早期的作品比同时代的香港导演们拥有更多的文艺味道，这和他成长的60年代有很大的关系，那个时代整个世界充满荷尔蒙的气味，法国、欧洲、美洲四处在开始着革命，年轻人走上街道，去和军警对抗，而新思潮的出现也影响了王家卫。
　　
　　更能体现其无敌运气的时候，当王家卫的个人风格开始走向极致的时候，恰好是整个小资情调开始无限弥漫的时候。

　　那个旗袍、那个船票、那个灯光、那个首饰、那个动作、那个烫发、那个餐馆、那个咖啡杯，对了，这一切都被贴上王家卫的标签，也是小资的标签。

　　即便王导演自己不认为自己小资，或者人们也实在无法发现更加突出的例证时，所有人也还是把他叫做小资，因为他已经成为了一个时代符号，生活方式的落实者，他把虚头八脑的小资概念变成了活生生的物件和人。

　　从那时起，王家卫不是王家卫了，他是这个牌子的代言人了。

　　对于一个导演而言，品牌的固化，不知道是个悲剧还是喜剧。