作者：石剑峰 

     当十年前完成《上海的风花雪月》的时候，陈丹燕没有想到自己居然成为“怀旧”、“老上海”、“小资”等名词的代言人，“其实大家都读错了”。十年后，陈丹燕又用《外滩：影像与传奇》为自己这些年的“上海城市传奇”画上了句号，“以后我不会再写关于上海的故事了。”以后写什么？“等我下个月从北极回来后让我再想想吧！”陈丹燕孩子般地笑道。

    采访时，“居民把我当成拉保险的” 

     早报：这本《外滩：影像与传奇》前后用了6年时间来写作，现在书出版了你心里什么感受？

    陈丹燕（以下简称陈）：挺失落的。现在书完成了，也就没有理由再到处乱走了。因为写这本书，自己忙碌地去找资料、去采访、找人搭讪，现在都结束了。

     早报：这本书里的大部分故事和图片都非常新鲜，特别是照片基本上在国内很少看到。

     陈：所以这本书写得也比较累。刚刚开始写《外滩：影像与传奇》的时候，我所能找到的材料都是旧的，包括那些被大量使用的照片。旧的故事旧的照片，我发现这样写一本书就没有太大的意义了，国内外这样的书已经许许多多了。所以，我花了许多时间和精力，在世界各地收集关于外滩的照片和故事，而一开始完成的那部分就被放弃了。

     这本书其实是在美国写完的，但当时心里有点不舒服的地方是里面的资料70%来自英文资料，如果用他们的材料肯定会沾染他们的价值观和立场，我想要获得自己的角度，当时我想找中国人做口述史，但遇到很大的困难。这本书最大的弱点可能是缺乏田野调查的东西，更多还是在材料的收集占有基础上写的。

     我挺希望自己做关于外滩的口述史的，当我去外滩附近居民家中希望听听他们的故事的时候，居民把我当成拉保险的。还有许多人看到我在拍照，就推断是不是这里要拆迁了。这些事情一定需要政府的配合，一个人做非常困难。

    早报：在写作的年间，你对外滩的感情有什么变化？

     陈：6年间，我对外滩的感情变化就像和某个人的关系一样，我和它的关系是合在一起而不是截然分开的，也不能简单用“我爱它”或“我恨它”来描述。现在想，我是比较了解外滩的，我也想过我对它到底是什么感情。在完成这本书之后，我马上就想再去看看外滩。在这6年间，我总是按捺不住冲动地跑去看看它。我对它总是那么好奇，想了解它的那么多侧面、故事。

     西方人始终认为外滩是他们的

     早报：这几年在全世界找资料、采访，在你看来西方人和中国人观看外滩的视角有什么不同？

     陈：西方人首先是从吴淞口进入上海的，他们看外滩的角度来自水上，所以我在书中有一组照片是英国人绘制的亚洲各个通商口岸，包括孟买、香港、上海等。你会发现，英国人看这些城市的角度都是一样的，各个城市之间是那么的相似。

     我不是上海人，是小时候跟随父母南下来到上海。所以我记得很清楚的是，一到春节父母都要到职工家慰问不在家，我们在这里也没有亲戚，所以我们这些小孩没有地方去，这个时候就有种我们并不真正属于这座城市的感觉，就像一滴油脂漂浮在水上。所以像我这类人看上海外滩又是不一样的。在我小时候的印象中外滩属于旧上海，我们这些外来者对外滩感觉是不喜欢的，包括这座城市的气质。仅仅觉得外滩有意思，想要去了解。

     而我小时候最初对外滩的印象却来自于黑色人造革包上的外滩图案，那是从上海大厦拍摄的。这个角度比较接近我们这代人对外滩最初的认识———陆地的角度，在整个红色中国时代，我们都是从陆地的角度看外滩的。而我本人更希望从自己的角度来看外滩、解释外滩，这个角度可能和影像的角度是一致的。