采访者：李乃清
被访者：王澍
“我们几乎所有的大城市都崩盘了，传统的东西几乎没有了，完全西化了”
“我们中国传统建筑几乎都是无基础的，你会发现我们的建筑是木头柱子放在一个石头柱辅上。这什么意思?房子是摆在地上的，根本就没有基础，或者说只有一个很浅的基础，这样的建筑对土地几乎没有破坏。我们现在任何一个建筑都有一个巨大的混凝土基础，只要建造一栋建筑，这块地就毁了”
王澍 1963年生于新疆，长于西安。1985年毕业于南京工学院建筑系，2000年获同济大学建筑学博士。现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。恋箫管，擅书法和山水画，执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具人文气质的建筑家”美誉。代表作品：世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆、中国美术学院象山校园。
面对这个歌颂城市化美好生活的时代，王澍是一位无畏的逆行者，他提倡“向乡村学习”，选用大自然的材料，造“轻盈”的房子。
“我努力在走另一条路，和现在流行的不同、和西方现代建筑不同，我称之为另一种不同的建筑--‘重返自然之道’，这就是我要走的方向。”
多年实验，这位“中国最具文人气质的建筑师”和他的业余建筑工作室营造出一批素朴深沉的作品：瓦园、垂直院宅、文正图书馆、中国美院象山校区、宁波历史博物馆……以及用“瓦爿墙”与“竹模板”围建起的上海世博会滕头馆。王澍将中国传统文化“植”入当代建筑中，很快赢得了西方的关注。外国人经常会问他年龄，“做建筑做到这个规模，他们觉得我应该七十多岁了”。
今年，凭借木材轻构作品“衰变的穹顶”，王澍摘得威尼斯建筑双年展特别荣誉奖，成为首位以个人名义登上这一大展领奖台的中国建筑师，评审团对其作品的赞辞是“轻盈、简洁，且具备移动性，可以快速搭建与拆卸，对建筑环境零负担”。
或许，“衰变的穹顶”恰好印证了王澍曾经的豪言--“我特别喜欢做的事情是，用无权势的东西把有权势的大东西瓦解，或者让它出现变化。”
很轻，很容易移动和改变
李乃清：请谈谈获奖作品“衰变的穹顶”的灵感来源。
王澍：这是一次主题展--“相会在建筑中”，我们是通过这个主题来做的。我的建筑观点，有一块就是探讨怎样重新恢复、建立起建筑和普通人生活的一种更紧密的关系。今天已经是一个专业时代了，造房子是专业建筑师、工程师的事，一般人接触不到建筑或者建造的活动。
我这几年的实验性研究，我称之为轻构的一种探索。我们现在都用混凝土、一般人操作不了的技术来造房子，混凝土这种技术消耗资源比较多，施工过程中对土地的破坏很大，污染也很厉害，我想探讨是不是能重新利用木头或竹子等自然材料，并且恢复从前的建造方式，让普通人也可以参与。这次这件作品，我在当时给双年展提的想法中说，我这个东西即使不懂建筑的人，稍微了解之后都可以参与进来。
这是一个非常简单的做法，我称之为快速搭建的技术，而且是一种很轻、很容易移动和改变的建造方式。现在中国建筑都造得很快，问题也出在快上。当然，我认为需要寻找的是一些更智慧的方式，快本身并不一定就是问题。我这个作品就很快，当时我跟策展人说，如果我有20个人一起做的话，一天就做完了。
李乃清：您曾介绍说，“虽然外形上借用西方建筑传统形式，但搭建方法上却渗透了很多中国建筑的手法”。能否透露一下这里的中国手法?
王澍：第一，穹楼形状上虽然是非常典型的西方建筑原形，但我们是用最极限轻最极限细的材料来搭建的，这种结构形成方式已经和西方距离很大了，因为西方的东西是重型砖石结构，而我们是最空灵的那种结构，整个有点虚无、飘渺状态。第二，它的受力有点反重力的形式，所有原理其实很简单，杠杆和悬挑，有点像我们中国传统的斗拱结构，也是杠杆加悬挑，从原理上来说，完全一样。
