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平遥摄影展上“和梦一起飞”

2009年09月22日 来源:北京文艺网 我要评论 分享家:Addthis中文版

作者:张旭俊 闫鑫

    被访者:张继钢

    采访者:张旭俊 闫鑫

    9月19日,“和·梦一起飞——张继钢2008奥运瞬间——李革摄影作品展”将亮相平遥国际摄影大展,通过影像向世人讲述,张继钢及他的团队奥运期间台前幕后的故事。

    记者:奥运会、残奥会过去一年了,记录你在奥运期间工作状态的影展,也即将亮相平遥国际摄影大展。看着这些照片,回望奥运,那段日子留给你的记忆是什么?

    张继钢:奥运的岁月是一种极冷与极热的锻造,是非常不常规的一个生命状态,感到特别光荣,特有压力,时间不够用,特担心自己所想到的、创造的东西不是最好的。

    那段时间肯定是全身心地去投入,但是明显地感受到,这不是哪个人的作品,也不是哪几个人的作品,它是中华民族整体的精神亮相。

    刚才说的这么多的特别,是人的生命状态、生存状态的感触,很令人感慨。我曾经在我的一篇文章里写道:“作为一名军人,作为一名艺术家,在祖国最需要的时候,我们站在了最前沿。把责任扛在肩上,把荣耀撇在身后。”这种责任实在是需要巨大的承受和担当,当普天下儿女都在关注你们的时候,都在注视你们、都在指望你们的时候,压力可想而知。

  从一个干馒头到残奥会白玉盘

    记者:残奥会上的白玉盘美轮美奂,当时白玉盘最初的创意是怎么来的?

    张继钢:残奥会上的白玉盘,首先是解放军团队的创意。解放军团队在竞标奥运会开幕式时候的创意,也就是说,这个白玉盘,起初是给奥运会开幕式准备的。有一天,我没有吃早饭,同事给我拿来了馒头,那个馒头我没有吃,放了三天,馒头干了。

    我盯着馒头想,然后就拿着笔在馒头上画,画的是地球的经纬线。我感觉到这就是地球,同一个世界,同一个梦想,这就是最早的创意。

    遗憾的是,当时所有的奥运会开幕式竞标方案都没有采用。2006年4月19日,重新组建了我们三位导演和技术总监、制作总监5人组成的奥运团队,我们白手起家,又搞了另外一个方案。

    在接到负责残奥会开幕式的任务时,我就想起了白玉盘,后来才产生了旅行者,时间的旅行、空间的旅行。什么是时间的旅行?最没有创意的方法就是表,还有一个就是日历,另外就是太阳起、太阳落。

    用一个什么样的方式能表达时间的旅行?于是,我想到了“四季”。谁的时间旅行?是盲人的,也是一位老人的。在盲人眼里,他们的时间像四季一般灿烂;老人也是,他们走过辉煌的一生,他们希望他们的未来也像四季一样绚烂。一想到四季,就和大自然的状态有关系,我当时就很激动。

    怎么来体现四季,我又想到了白玉盘,1440多本书,每一本书翻开就是雪原、金秋、荷塘、春天等等。

    关于风格 独特风格源于限制的艺术

    记者:残奥会开幕式上,演员的表演基本限制在了白玉盘上。你的其他作品似乎也有这个特点,比如

    从《千手观音 》用手展现艺术,到《解放 》用脚展现艺术,穆青老师说,你喜欢用限制的手法表现艺术。

    你有句话叫做“限制是天才的磨刀石 ”,应该怎么理解呢?张继钢:限制的艺术表现形式,是一种规律上的发现。生活中,艺术家很多,但是成功的作品不是很多。

    纵观人类历史上优秀的艺术作品,首先得说艺术作品是不是需要风格,答案肯定是需要。为什么需要?因为没有风格,人们就做不到过目不忘。风格独特,特征才明确,才与众不同。也正因为如此,人类历史上的文学巨匠、美术巨匠、音乐巨匠,一切一切艺术作品的独特风格实际上都来源于限制。

    限制是天才的磨刀石,没有限制,就没有风格,没有限制,就没有独特。

    有些艺术家说,我们创作的不够自由,要有真正的自由,才有真正的创作。这句话是错误的。事实上,没有绝对的自由。比如在文艺复兴时期,某一位教皇邀请拉斐尔在一个教堂里画画,就这么大个房顶,必须画在房顶上,内容必须是耶稣诞生。够自由吗?不自由。那画出来了吗?画出来了,这就是限制的意义。

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