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杨燕迪专栏
音乐获得“自律性”的后果之一是，其明确的社会功能逐渐消解。随之而来，音乐需要在“应景场合”之外寻找新的身份定位。在这其中，[详 情]
不要说一般乐迷，就是在专业音乐圈子里，这个名字可能也只是一个模模糊糊的记忆，念起来还有点诘屈聱牙。也不能怪我们孤陋寡闻，因为[详 情]
翻开各种工具书，人们会查阅到各种对“音乐学”的不同定义。有的称音乐学是“系统研究音乐创作及其历史的学科”（1）。也有的把音乐学[详 情]
曾有人哀叹，在伟大的富特文格勒之后，当今的指挥乐坛，有谁堪望其项背？尽管20世纪被普遍看作是“指挥家的世纪”（相对于歌唱家的18[详 情]
普契尼属于那种在“普罗大众”里享有盛名、但在专业圈子中评价却不很高的艺术家。这中间的矛盾不免让人有些尴尬。以至于大凡自认有些[详 情]
从曲目选择上看，陈宏宽先生的这场独奏会呈现出明确的“高端”品格。上半场为莫扎特《A小调回旋曲》K.511和舒伯特《C小调奏鸣曲》[详 情]
正因为李云迪得到了最高规格的比赛大奖，所以我们就难免用最高的艺术水准来要求他的演释。其实，这样做并不公平。曾见到有些报刊在兴奋[详 情]
按音乐史常识，“受难乐”（Passion）作为基督教礼仪中专事叙述耶稣殉道圣迹的宗教音乐体裁，在巴赫手中达至无与伦比的巅峰。为此，[详 情]
就“严肃音乐”（或所谓“艺术音乐”、“高雅音乐”）而论，无论中外，日常音乐会中的核心曲库早已不是在世作曲家的新作，而是往昔大师[详 情]
