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刘礼宾专栏
在当代艺术批评中，庸俗社会学的批评模式正以文化社会学、文化研究的样式粉墨登场，后殖民主义理论则在对海内、外华人艺术家的批评中[详 情]
兴起于底层，以涂鸦的形式发声，用廉价的材料对公共空间造成巨大的冒犯，这是涂鸦艺术发生阶段的特色；此后涂鸦艺术成为展览的新宠，[详 情]
“二元对立思维”（1）的基础是“简单还原”，“简单还原”把复杂的历史现象抽象化、简单化、符号化，使其变为失去鲜活内涵的“木乃伊[详 情]
实验艺术作品是以作者对所针对问题的深入分析和透彻洞见为基础的；而其针对性之所以生效，是与创作者对艺术本体的坚持密不可分的。[详 情]
1975年，福柯写了专门论述绘画作品的文章《照相式绘画》（1）。福柯在文章的开头引用了安格尔对于摄影的认识：“摄影术可归纳为一系列[详 情]
在当代艺术领域，艺术家也需要表态，通过艺术作品进行言说，表达自己的文化批判性和前卫性。“表态”是艺术家艺术立场、思考状态的呈[详 情]
广州三年展抛出的话题是“跟后殖民说再见”。与“中国是否被殖民过？”的质疑不同，我更看重这一话题对当下艺术界的穿刺性。其实，[详 情]
中国抽象绘画受到美术界的关注。批评家、艺术家对这一艺术现象作了各种阐释，各种阐释都有其根源与存在理由，但不见得没有深层问题和主[详 情]
刘晓路在“日本的中国美术研究和大村西崖”（1）一文中指出，“今天使用的‘雕塑’一词，也是他创造的。”“他”就是日本著名美术史学家...[详 情]
