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徐虹
历史上的女性艺术创作，是作为“她们”与处于主流文化之中的男性的“我们”相区别的。女性的艺术要符合男性主流文化观念，不但要在内容[详 情]
近代西方美术史上有两位伟大的风景画家产生于英国。透纳，和比他小一岁的同胞康斯泰勃尔，他们在自然中发现的“真实世界”，在风景中[详 情]
首先要区分中国当代女性艺术和过去所谓“妇女美术”的不同之处，这种差异的主要源头来自世界性女性主义思潮。它对中国当代女艺术家[详 情]
在当代文化背景中，以女性立场和视角探讨美术作品中和性别有关的问题，这种方法被称为“女性主义”艺术批评。如果不清楚这种方法的基[详 情]
中国的当代艺术中有许多值得思考和研究的现象，比如，商业炒作与“前卫性”的关系；通俗文化与“前卫艺术”的关系等。而男性中心主义[详 情]
90年代，美国女艺术家弗杰尼亚·奥吉芙的作品在中国的介绍和引起的连锁反应，可以作为探究中国女艺术家这类作品产生与发展的一条线索[详 情]
奥地利的美术馆运行机制也值得我们借鉴。以奥地利路德维希美术馆为例。奥地利路德维希美术馆定位为当代美术馆，主要收集和陈列20世纪以[详 情]
杂志的功能是什么？似乎很难说清楚。但它不是什么却很清楚：它不是执法机构，所以无权宣判有罪和无罪；它不是宗教组织，所以不能宣判[详 情]
