作者：易英

    中国当代绘画越来越进入一种后现代状况，传统的绘画语言(包括古典的与现代的)正在被消解，那些语言无法言说的东西正在被新的语言方式言说出来。当一些人还在媒介、材料，甚至风格中游移的时候，另一些人却从具体的生命体验中，从生活的边缘中领悟到了生存的紧迫问题。他们面向社会言说，不是展示—种技能或风格，也不是客观地记录或再现，而是从个人的体验中引申出思想，真正进入到精神的层面，在对个体经验的超越中直面现实与精神的危机。更为重要的是，这种倾向不是艺术家对题材的选择和风格的转换，不是一种观念的转变，而是由直接体验了后现代状况的新一代人所言说出来的。赵晓佳的艺术就给了我们这样的提示。

    赵晓佳的画向我们展示了一个个全景式的构图，这个图景是一个大工业的场地，但却是一个过去的时代。它像一片被阴云笼罩的废墟。我们可以在这样的图景中隐约感到一种现实性，因为它有可辨认的东西；但它又不是客观地再现，那华东倒西歪的形象，那些狂乱交错的笔触，还有那倾斜的地平线，都是画家个人的感应，是画家眼中的世界。在这样的图景里面隐藏了赵晓佳的个人经历和记忆。这种经历和记亿可以分为两个部分，一个是他童年的记忆，他是在这样一个工业环境中长大，对于工厂的环境，厂房、机器、管道、烟囱等有特殊的感情和印象。如果他是带着对童年的欢乐的记忆，他可能会把这些厂房、管道、马路等作为形式的构成来表现，这确实也是很多画家采用过的方式。第二种经验则是来自现实的生活，当他在选择题材的时候他突然发现这种记忆是一种痛苦的记忆，曾经作为一代人热情歌颂的题材现在失去了活力，工厂不再代表文明与进步，它反而代表着一种落后、障碍、贫困。这应该直接来自他的个人经历，他生活在这样的老（第68页）工业基地，目睹了更多这样的现实，破产、停工、下岗、失业……这些事情可能就发生在他的周围，也会直接影响他对现实的认识。这两种经历交织在一起，构成赵晓佳的〈寂寞大工厂〉系列的显性与隐形的信息代码。