张小涛装置作品迷雾

　　重钢的工业风景是多年前伴随我在川美学习和生活的重要记忆，时隔多年这种记忆的碎片时常把我拉回到九十年代的情境中…… 2002年春我到北京798厂看到淳朴的工人阶级和遍地狼籍的垃圾、厚厚的尘埃、废弃的车床、机具、标语形成了强烈的反差，但是经过迅速的全球化资本的改造，今天798厂已经演变成了一个文化动物园，成为中国当代艺术今天的竞技舞台和秀场，“梦工厂和垃圾场”是我从这个问题现场里看世界的一个角度。2000年-2007年之间我常去深圳，这个效果图般微型的热带花园城市有中国未来城市的镜子的感觉。尤其是“世界之窗”的荒诞和神奇，让我有特别的兴趣去追问它的过去现在和未来? 似乎它和重钢、798厂之间有某种奇怪的联系?2006年冬当我再次去重钢时内心的记忆之火被重新唤起，在我看来似乎它们之间其实有着某种难以言说的复杂的历史血缘联系，有一缕时间的暗线在我的内心把它们荒诞地串联了起来……

　　我试图用“显微镜”的微观叙事来抽样放大并进行视觉分析重钢和深圳世界之窗这两个看来风马牛不相及的个案，工厂里生产的有污染的烟雾在我看来是关于现代化工业神话的云烟，或许是历史和现实的迷雾……. 在这些人工化的云山雾海中屏蔽了前社会主义时期中国的集体现代化理想诉求的本源及其付出的惨痛代价和经验教训，十里钢城是集体梦魇和历史记忆变迁的剧场。在川流不息的世界之窗的人群中，我们难以掩饰在后社会主义时期疯狂的物质化诉求对今天每个中国人从面相到心灵的剧烈改变，我想记录并见证我们在这个历程中个体的煎熬、忍耐、绝望、崩溃的过程，并以“导演”的身份把蚂蚁和蜥蜴骷髅等微小动物的生死幻灭、悲欢离合的独特视点来营造一个动物世界的梦幻剧场，我试图用动物之眼来观察和视觉分析重钢和世界之窗之间在时间和空间上的精神联系和延续。在瞬间的时空更替中我们遭遇了剧烈而迅速的社会变革：集体主义的物质化欲望诉求，传统文脉的崩溃，当代人精神的普遍失落，以及全球化市场和后社会主义政治和经济转型期的混合，给每个中国人带来巨大的震荡和变化，呈现了荒芜的废墟和繁荣的工地交织的壮丽景象。什么是它们的普遍联系?在毁灭中重生的艰难历程，让后来者在我们的图像和声音的下面去解码我们今天的混乱信息……

　　在帝国与后社会主义政治之间，新自由主义秩序和全球化战争的关系的背景里我们不得不思考：我们的社会主义遗产中什么依然存活?什么已经死亡?过渡时期给我们带来什么样的结构性变化?在全球化的进程中如何确立自我身份的认同和转译?如何从过渡时期的无序状态进入到真正的“和谐社会”的经济、政治、文化的多重立场的复杂建构?时代在剧烈而迅速的变化，我们必须得做出自己独立的回答。当面对权利话语和商业体制的双重压力时，我们应有独立思考的权利、有肉身的自由与尊严、用个人的肉身经验万水千山的去演算关于“真理”的合法性。艺术一直是在历史和社会的剧烈冲突中去开启窗口和通道，并且是在个人自由和社会政治的冲突中，去确立和发现当代艺术的身份问题!

　　我用《迷雾》来建立一种视觉化的反思逻辑，去重新解码或者编码我们在毛时期的现代化历程中和全球化自由经济时期和后社会主义政治社会交织的错综复杂的当代现场里，个人的精神和肉体从希望到幻灭、重生的时空转译的过程。我希望是用视觉化的语言来讨论我们的灵与肉的创伤和阵痛，个体的渺小和时代的漫无边际，在任何时代里我们都会遭遇这种相似的困境和压力，似乎在过去的历史经验中我们每遇重大社会变革和灾难中，中国文化总是有一种惊人的自我修复能力，才使我们的精神文脉并没有全面的崩溃，反而是在数千年无常的时间轮回中绵延至今，在幻灭中重生和蜕变似乎是我们这个具有现世宗教的民族的普遍性联系。历史总是有相同的脉动，在历史和现实纠缠的迷雾般迷宫里，我在哪里?世界在哪里?

　　展览方式：

　　A.《迷雾》之剧照(绘画六张)

　　1. 钢厂里的白色烟幕弥漫 400X300CM

　　2. 黑色工厂里的橘色烟雾 400X300CM

　　3. 巨大的红色心脏在钢厂中生长蔓延 300X600CM

　　4. 在钢厂中的碉楼前，骷髅扛着红旗，坐着卡车打仗。300X600CM

　　5. 俗艳华丽的微型白宫前合影的骷髅和蚂蚁和蜥蜴 300X600CM

　　6. 巨大的黑色蝙蝠飞行在城市空中 300X400CM

　　完成作品时间进度(2007-8-2008-8) 需要展厅200平米。

　　B.“动物剧场”装置 (用装置还原虚拟的电影拍摄现场、展厅1000平米)

　　需要1000平米的展厅再现动画电影中的骷髅卡车进军钢厂的局部风景，用四辆15吨的湖蓝色解放牌卡车和1500具真人等高的透明骷髅架的战争来布满地面的所有空间，六张大型绘画采用教堂天顶画的方式悬挂于展厅的尽头，灯光集中打在一个点上，产生聚光灯的效果，大部分骷髅架摆放于卡车的车斗和车的周围，一部分要放在与绘画位置对称的一面，即在用100个脚手架组合成的埃舍尔空间，在空间上方的吊钢行车上，骷髅也要爬上顶端，从天顶到地板都蔓延开来，(骷髅的动作摆放可以参考彼得•勃鲁盖尔的绘画作品《死亡的胜利》中骷髅军队的造型)材料：15吨大卡车、树脂骷髅架、透明线、脚手架、灯光。(展览现场实施，见方案草图。 现场完成布展需要15天以上的时间)

　　C.动画电影(需要独立 的电影空间)

　　《迷雾》动画电影 32 分钟 2007年6月—2008年7月

　　《迷雾》是关于动物在田园风光的江边建十里钢城的神话奇迹，展现动物的战争、以及对死亡的恐惧和挣扎，动物的集体癫狂崩溃、重生在十里钢城的巨大舞台里展开。动物们在工厂的废墟上装修成世界之窗，最后拆掉世界之窗再修通天塔…… 在拆与建的过程中一切都获得了重生。死亡和重生是联系在一起的。我用“动物剧场”的寓言来展现我们在物质主义进程程中的徒劳、无知、狂妄、荒诞……

　　关于文本的构想：

　　About the Text:

　　画册320P

　　Catalogue: 320p

　　画册包含从重钢的设计蓝图开始到历年重钢和世界之窗的数据变化，还有工厂和公园的全景图历史照片和现在图片的对比，还有关于用动画建摸的数字化过程与当年的蓝图的比较和叠加，一个是物质化的，另一个是关于虚拟的图像，试图寻找这其中的差异和联系。用动物剧场的寓言来进行个体生命在变迁的时代中的讨论，尤其关于死亡美学、心理学、宗教、社会学的讨论。通过访谈、历史文献、老照片和动画截图来集结成丰富的文献资料。我希望把这个文本做成是一个跨学科、跨边界的对话和延伸，用视觉语言去编码我们在历史、现实、个人交错的复杂背景中的精神遭遇。

(编辑：文博)