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一个摄影师的“红色影像之旅”

2015/5/3 10:42:19 来源:北京文艺网 我要评论 我要投稿
“不会有很多人像他这样,试图弄明白发生了什么。在这个时代,在你周围发生了什么事情都已经很难去调查,重访过去就更加困难。”
一个摄影师的“红色影像之旅”
  平壤大街上车辆不多,不存在塞车问题,也没有红绿灯。 (刘远/图)
 
  “给中国带来影响最大的就是俄罗斯。”生于1953年的摄影师刘远,对苏俄的集体记忆不言自明:苏联的小说、歌曲和电影,是他们成长环境的一部分。《钢铁是怎样炼成的》等文学作品,给刘远带来了革命英雄主义的影响。那些是亲切的文化符号。
 
  真正踏上那片土地时,苏联已经不复存在。刘远看到的是俄罗斯人的日常生活:趴在窗口专注吸烟的金发女郎,莫斯科红场的游客,以及走下台阶的东正教神职人员,人们的神情与世界其他地方没什么两样。红军塑像、在街头扮演列宁的“特型演员”,人们或许视而不见,但仍旧在现实世界中留存。
 
  俄罗斯的不同面貌,都被刘远用镜头记录下来,出现在《红色影像之旅》画册及同名展览中。从2008年开始的大约六年时间里,他拍摄了21个曾经的与现在的社会主义国家。2015年4月起,这些“红色影像”在北京798艺术区的映画廊展出。
 
  一部大约18分钟的短片,于展厅一侧的狭长放映室循环播放。短片开头,是阿尔巴尼亚电影《海岸风雷》,老者向划船的年轻人讲述英雄主义往事,在明暗的天色映衬下,气氛悲愤却不无希望。短片末尾是《瓦尔特保卫萨拉热窝》的尾声,即将离开的德国军官冯·迪特里希上校远眺着萨拉热窝,落寞地向同僚讲述惨败带来的领悟:“看,这座城市,它就是瓦尔特。”
 
  1970年代,还是水泥厂工人的刘远就开始摄影。每月只有三十多块钱工资,他省吃俭用,买了一百多块钱的相机,还订了几本摄影杂志。在他的印象里,相机唯一的用处是拍纪念照,拍照对象就是家人或特别要好的朋友。“拍一张都心疼。”可是珍贵的照相机偏偏在漂泊中被盗。
 
  1988年,刘远结束了十七八年的国营工厂生涯,“下海”去往即将建省的海南。他干过很多活,摆过摊,卖过烤鱿鱼串,也做过长途贩运,跑过业务,推销过产品。“只要能活命,干啥都不重要。”他很长时间没摸照相机,“就算有照相机,哪里有心思拍照啊。你是解决明天吃饭的问题要紧,还是去拍照要紧?”
 
  再往后,他逐渐攒钱,开起了公司。2005年左右,他把公司交给儿子,“开始带着老伴,游山玩水,不务正业”。
 
  在那些与既有印象不同的前社会主义国家里,他与当地人交流,接触的有普通人也有名人,刘远发现,年纪较大的普遍怀念过去,大多数人牢骚很多,认为新体制有种种弊端。
 
  2008年,刘远在平遥摄影节上结识了策展人那日松。2012年,他们在平遥摄影节上合作了展览《红色影像之旅》,刘远因此获得新闻报道类优秀摄影师奖。不过,展览原先拟定的标题《拍摄在社会主义大道上》并未实现。
 
  那日松出生于1967年。他认为,自己这代人与刘远他们并不相同。他看到了刘远那一代人的青春与社会主义、共产主义的关系,觉得他们在回顾时显现出更重的情结。
 
  几年前那日松参加了在满洲里举办的中俄蒙三国摄影节。蒙古包中,酒过三巡的中俄摄影家开始赛歌,俄罗斯人居然败下阵来。中国摄影家中许多人与刘远年龄相仿,他们耳熟能详的苏联歌曲,那些俄罗斯同行根本没听过。
 
  那日松让编辑在短片的末尾写了一句话:“向我们曾经的理想致敬……”
 
  美国的联系图片社创始人罗伯特·普雷基担任了这次展览的艺术顾问。1960年代,在巴黎上学的普雷基曾前往东欧旅行,“铁幕”激起了这个美国人的好奇心。他希望理解“铁幕”背后的世界,却面临着管制与语境造成的种种障碍。所以,他很看重刘远代表的“中国的视角”。
 
  普雷基告诉南方周末记者,他认为刘远“独立,心灵自由,好奇心强”:“不会有很多人像他这样,试图弄明白发生了什么。在这个时代,在你周围发生了什么事情都已经很难去调查,重访过去就更加困难。”
 
  朝鲜当然是刘远重要的拍摄地。他前后去过两次,1997年在朝鲜拍照时,刘远想拍摄街道或行人时,都会被严厉制止。2008年,十一年过去后,他明显感到了宽松,规矩变成了“在市区内可以拍,出了市区不要拍”,甚至他在城郊接合部的抓拍,也没人干预。街道上也见到有人摆摊了。
 
  “可拍的东西很多,举起相机再去寻找,和想好以后有策划地去拍,有很大的区别。”殷德俭认为,刘远的摄影对摄影师们有启发作用,因为这些“红色影像”实际上并没有政治符号化,因为这些国家都对中国游客开放。“他看到的东西,其实是我们每个人都能看到的。”
 
  (实习编辑:葛润)
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