作者：周宪 　　

    中国电影“第五代导演”的领军人物张艺谋推出一部新作《英雄》。有人认为《英雄》没有完整的情节，缺乏深刻的主题，未能塑造鲜明的人物性格等等。但张艺谋有他自己的看法：“过两年以后，说你想起哪一部电影，你肯定把整个电影的故事都忘了。但是你永远记住的，可能就是几秒钟的那个画面……但是我在想，过几年以后，跟你说《英雄》，你会记住那些颜色，比如说你会记住，在漫天黄叶中，有两个红衣女子在飞舞；在水平如镜的湖面上，有两个男子在以武功交流，在水面上像鸟儿一样的，像蜻蜓一样的。像这些画面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉得自豪的地方。”（注：《英雄》（DVD），广州音像出版社出版发行。）这段自白道出了当代电影发展的某种真谛。那就是在一个视觉文化的时代，奇观电影正在取代叙事电影成为电影的主导形态。

　　一、叙事电影与奇观电影

　　从美学上看，电影作为视觉艺术，本身就有语言和视觉形象两个方面（这不仅是指有声影片出现以后）。电影作为一种本文，其语言学方面不仅体现在电影本身具有对白和脚本等语言要素，而且呈现为电影叙事结构的话语特征。从历史角度看，电影与戏剧关系十分密切，而戏剧在相当程度上更带有话语特征。比如，戏剧结构本身作为一种线性结构（如亚里士多德的封闭戏剧结构），叙事所展现的故事性和情节因素，都使戏剧倾向于语言特性。我以为，传统电影带有很大的戏剧成份，因此带有更多的话语中心特征。比如希区柯克的一些悬念片，其戏剧性和情节因素十分突出，语言对白也显得非常重要。再比如，中国上个世纪30—40年代的许多黑白电影，这样的叙事因素亦十分突出，它们更像是文学作品的视觉再现。因此，文学性曾经是电影的内核，它具体体现为诸如剧本、对白、画外音、剧情结构、电影叙事性等等。据此，我们有理由认为，这类电影的“理想类型”就是所谓的叙事电影，它以叙事性为话语模式。

　　叙事电影这个概念本身昭示了叙事性在电影中的核心地位，它是依照叙事的要求来结构的。因此，电影如何展示情节、塑造人物、编写对白等，成为叙事电影的基本要求。叙事原本是一个文学概念，从文学的意义上说，叙事的目的旨在叙说事件。它有两种形式：第一种依照编年史过程的简单叙事；第二种是依照情节安排的叙事，它体现出某种艺术法则和形态（注：C.Hugh Holman & William Harmon（eds.）,A Handbook to Literature,NewYork:Macmillan,1986,p.319.）。文学叙事的要旨在于艺术地安排情节，把原本平常的事说得引人入胜，这就是叙事的魅力所在，就是讲故事的艺术。依据结构主义者热奈（Gérard Genett）的看法，故事/叙事/叙述三个概念有所不同：故事是诉诸文字之前按时间和因果序列构成的事件，叙事则是写下的词语，亦即“叙事话语”，而叙述涉及到说话人/作家（叙述的声音）和受众/读者的关系（注：See Wallace Martin,Recent Theories of Narrative,Ithaca:Cornell UniversityPress,1986,p.108.）。