作者：齐如山

    国内学界研究戏剧的，多数都注重唱工腔调；其实国剧的特长处，并不在此。按歌唱一节，各国有各国的唱工，各民族有各民族的腔调，固然不必强同，也暂不必判断优劣。常听外国人初听中国戏歌唱，大致都说是叫唤，有许多初听外国歌唱的中国人，也讥外国歌是鬼嚎。这都是没有学问，所见不广的人们的议论。

    各民族耳目的濡染不同，歌唱当然就相异，可是虽然歌唱腔调相异，但其引喉而歌的原理，却大致相同，所以可以说中国剧与外国剧里的歌唱，没有什么大分别。那么，它们最显著的分别在什么地方呢？

    一言以蔽之，在各种组织法与各种动作两种而已。

    现在把国剧各种组织和动作的特点，大概说说。

    关于各种组织

    各事都用美术化的表演法形容出来。如登山涉水，骑马乘轿，进门上楼等等。

    背供和含有背供性质的各种举动。如：听人说话时，把头向旁边转去，用袖把脸一遮，一出神，或表示喜色，或表示忧貌，或表示怒容，或者道白几句，都是表现自己内心的思想感触，对方的脚色须装作不闻不见。

    绕场。如在台上一绕便是换了一个地方。所以戏中常有“戏台方寸地，一转万重山”或“出门三五步，咫尺是他家”等等的词句。

    同场异地。如：一家人正在房中坐谈，忽然有客来拍门，家院先做出门式，方得与客人答话，意思就是与客人在门前说话；以后再做进门式，向主人回话，意思就是在房中说话呢。诸如此类的例子很多。

    四个龙套就代表万马千军。因为写实，这种情形就没法排演，至少在中国戏台上决不能排演。

    各脚上下都用锣鼓随之。如：各脚上场下场，应该走若干步，到正场都有一准的规定，并且用锣鼓随着。若有时多走几步，或者少走几步，就算一种小错。

    各脚在台上或坐或立，都有一定的位置。或并立，或单立，各时各处都须有美观的规定，不失分寸，到相当的时候起唱工。