札记随笔
- 京剧艺术的“三突出”08-13
- 从一些现象谈起——写在越剧诞生百年之际08-13
- 戏曲程式的守成与变革08-05
- 评福建省京剧院之《赵氏孤儿》08-05
- 从看《玉堂春》到演玉堂春08-05
- 评弹，在上海推向鼎盛08-05
- 在梅剧团演出《黄鹤楼》08-05
- 林懋荣：怀念当年的梅兰芳剧团08-05
- 魅力经久的《玉蜻蜓》08-05
- 勿让“走马换将”走样08-05
- 戏词戏装谈屑08-05
- 浅论京剧梅派琴韵07-31
- 昆曲之魅07-31
- 谈京戏改革07-31
- 余派生行艺术的意蕴07-31
- 关于越剧题材的断想07-31
- 谈“二道幕”07-31
- 也谈“五功五法”07-31
- 再谈“五功五法”07-31
- 样板戏——谁的红色，何来经典?07-31
- 昆曲保护与繁荣的现代思考07-31
- “变”与“辨”的启示07-31
- 传承人是传统戏剧保护的核心07-31
- 唱腔魅力是京剧艺术的本体——从一场京剧老艺术家演唱会谈起 07-24
- 傅谨：只有“梅兰芳”还远不够07-24
- 《学京剧·张派青衣》创作心语07-24
- 坂东玉三郎：来自日本的一段中国旧梦07-24
- 百年昆曲的三篇断章07-24
- 梅兰芳精神复活在东瀛07-24
- 邓小秋：看昆曲07-24
- 戏曲的武戏07-24
- 谈关公戏07-24
- 平凡情感细细吟唱 《四郎探母》：两岸三地五十年07-23
- 漫话“彩旦”07-23
- “歌舞”与“故事”07-23
- 且说戏曲舞台艺术07-23
- 戏曲教育呼唤更多自主空间07-23
- 上海昆剧30年：几度沧桑歌未歇07-23
- 为程砚秋先生写剧本——《锁麟囊》07-23
- 林默予:我和言慧珠一家的戏缘07-23
