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4个剧本理论剖析《中国有嘻哈》Hiphop man的角色塑造

2017/08/29 08:58:44 来源:punchline.asia  作者:冯勃棣
近两个月,音乐竞赛节目《中国有嘻哈》爆红,最新的第8集把目前网路票选人气最高的Hiphop man(aka嘻哈侠or欧阳靖)给淘汰了,引发众多观众泪崩,最后欧阳靖退场的时候,其澎湃煽情根本

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  近两个月,音乐竞赛节目《中国有嘻哈》爆红,最新的第8集把目前网路票选人气最高的Hiphop man(aka嘻哈侠or欧阳靖)给淘汰了,引发众多观众泪崩,最后欧阳靖退场的时候,其澎湃煽情根本宛如生死别离。


  从一个略懂说故事的嘻哈爱好者来看,前8集的节目根本就是一个英雄旅程——每一个被重点凸显的选手都有自己的旅程,而嘻哈侠更是被重点凸显的。


  以下我从嘻哈侠的观点来分一下其角色塑造与结构,破解其赚人热泪的秘密,其设计之严谨与周延绝对是我们八点档on档华剧的典范了。

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  可能很多人没有看这节目,我先简述一下前8集发生的事情。第一集的海选来了一个戴面具的神秘人,自称Hiphop man(嘻哈侠),宛如超级英雄,他有流利的英文饶舌但中文讲很烂,却被评审吴亦凡称为是一个完全可以取代他制作人位子的一名选手。节目播出后,大家很快就从其声音发现他是华裔传奇饶舌歌手欧阳靖,他20几岁时在美国著名的battle 节目连续7周冠军,打败无数种族歧视的黑人、白人饶舌歌手,其热血事迹启蒙了很多饶舌后辈,黄皮肤打黑皮肤更让他成为了民族英雄。

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  欧阳靖如今戴起了面具,在音乐竞赛节目中不断过关斩将,展现华丽饶舌的天分,获得众人热爱。其中一集,评审之一热狗质疑其英文太多,《中国有嘻哈》的优胜者不该是英文这么多,这段话在剪辑故意地断章取义和误导下,让大家误以为嘻哈侠会因英文太多被淘汰,使热狗惨遭网友咒诅,一周后才被还了公道。这更显示了,大家有多喜爱嘻哈侠这超级英雄;大家对反派有多少恨,就代表对主角有多少爱。第8集,嘻哈侠被淘汰了,众人哭翻,他只是被淘汰了,却像《铁达尼号》中的Jack沉入海底一样可歌可泣。


  不要怀疑,这就是戏剧节目,其结构之紧密、角色塑造之成功、内容主题之感人肺腑,都是最好的编剧教材。若是听我说这是戏剧节目而反感的人,听听我从四个面向来切入分析之,我尽量写得清楚明白、发人省思,就先不押韵了。


  第一步:认同


  认同是一个戏剧建构中最重要的移情作用,编剧必须让观众「认同」角色,于是观众才会开始在乎角色,关心他的生死起伏。所有的连续剧和电影都是这回事,我们必须让观众第一集就认同角色,接着让角色经历一连串的磨难与关卡,我们因认同在先,所以希望角色能够顺遂、能得偿所愿、能够美梦成真。在爱情电影中,我们因为认同了男主角,所以希望他可以追到心爱的女人;在励志电影中,我们因为喜欢了主角,所以希望他可以赢得战斗。《中国有嘻哈》很成功营造了我们对嘻哈侠的认同。

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  首先,网路上释放出嘻哈侠就是欧阳靖,其传奇事迹很快被众人诉说流传,如同众多电影,我们都很容易去喜欢拥有某种天赋的超级英雄;第二,嘻哈侠在60 秒的关卡中讲了一个故事,说他的儿子在学校说他爸爸是嘻哈侠,于是他来这个舞台算是帮小孩圆梦,是个特别有爱的事情;第三,嘻哈侠表示,他戴面具是为了大家不要因为他是谁而关注他,而是真正关注他所唱的嘻哈音乐,更表示所有饶舌的人都是Hiphop man,其胸怀格局之大,超越了比赛胜负与个人荣耀。


  于是旅程的一开始,观众立刻对他产生了认同,甚至多出了许多所谓的一日嘻哈迷,大家像是看连续剧一样在心底希望他顺遂,就算对饶舌的技巧一知半解,也知道,不管他唱得如何,都希望他赢!获得了观众的认同,勾人的故事就赢一半了!


  第二步:结构与铺陈,高潮与戏剧曲线


  在一个故事中,如果后来一栋楼爆炸了,你至少要让观众在前面看到一眼炸弹,让观众有炸弹的概念;换个方向来讲,如果你在前面看到一颗炸弹,那它之后务必得爆炸,或者成为一个被解开的炸弹。让嘻哈侠被认同之后,节目立刻碰到了一个最大的难题,就是如果嘻哈侠被淘汰的话,将会非常的虐心,淘汰他的评审也势必会成为反派人物。更严重的是,嘻哈侠既然已被塑造成民俗救星、传奇等级的超级英雄,那,超级英雄怎么会输、又怎么能输?这是违背常识与伤害感情的一件事情。

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  所以,如果嘻哈侠势必一输,那他不能输给别人,只能输给格局更高的某种力量,这个输和被淘汰必须是某种更恢弘的理由,而这理由不是一蹴可及的,必须被逐步建立。


  于是,在美国长大的嘻哈侠在双人对战的环节中,被评审热狗质疑英文太多,如前所述,这段话在剪辑刻意的误导下,使众人同仇敌忾,让热狗在那两周成为众矢之的。但这实在是必要的铺陈,炸弹必须先被看见,并且逐步被引爆。语言,成为了那个格局更恢弘的理由,成为一个议题和伏笔。


  在被说英文太多的下一阶段比赛中,嘻哈侠的饶舌增加了中文比例,但显而易见的,他的中文饶舌明显不及英文,然而夹杂中、粤、英文的饶舌却更增添了变化性和音乐性。但没有人一个人可以想像,一个中文连话都讲不顺畅的人,有办法挑战一整个verse的全中文饶舌。嘻哈侠却做了这件疯狂的举动。


  在第8集越来越紧张与高标准的竞赛表演中,嘻哈侠说为了挑战自己和推广中文嘻哈,决定尝试全中文饶舌。节目影片中,他练着饶舌连话都说不清楚,用google 翻译来练习中文发音,一个字一个字、一个词一个词去苦心编排,而节目只给了他24 小时的时间……。一个在美国长大的人,用了自己才刚刚学习的语言,在24 小时的赛制内选择用自己的弱项来挑战极限,最后的表演的确有些瑕疵,也真的被淘汰,但没有人认为他输了。他飞蛾扑火,得其所哉,却赢得了大家的尊敬。这是被逐步建构乃至于成立的、经过精心算铺陈的,也是我认为完美的退场机制。有格局、有合理性,没有坏人、没有人输。是嘻哈侠自己,选择了一个打不败的敌人,而这行为本身,就是如此的激励与迷人。


  第三步:同情、同理、崇拜与升华


  这跟第一点的认同息息相关,为了建构此效果,我们让角色被同情与被同理,于是观众容易跟他站在一起,因为角色是如此与我们相像,角色像是背着我们的期许与欲望,代替我们去征战与实现。但,角色与我们相像还不够,我们更期待看到角色能够卓越,能做出升华一切的英雄,让我们崇拜。《铁达尼号》中的杰克为了爱人而牺牲自己的性命,于是升华了,这爱成永恒了;《黑暗骑士》的蝙蝠侠为了让大家还怀抱希望而背负起骂名,于是升华了,他让正义永恒了;《魔球》中的布莱德彼特拒绝了名门球队红袜队的邀约,做出了不同于凡人的决定,他不是一个屈服于名利的人。

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  嘻哈侠在第8集中同样做出了令人崇拜的行动,造就了戏剧与人心的升华。除了前面提及的(他选择了他最不擅长的语言)之外,就是他在面临淘汰决定宣布时的内心独白了。在评审要说出被淘汰者的名字时,嘻哈侠用温柔和煦的声音说着挑我、挑我(被淘汰),因为他们(其他3 名竞争者)都值得被留下,他们值得被留下,这段短短的内心独白实在是太了不起了。在一个饶舌战斗的竞赛之中,他不是一个为求胜利不择手段的人,相反地,他的心声竟然是被淘汰,因为另外3 个年轻竞争者更值得被留下。这叫作两个字——成全。


  整个事件在评审吴亦凡的事后讲述中被带到了更高的格局:一个文化的崛起需要新生的力量,欧阳靖即使离开也依然是个传奇,于是,嘻哈侠没有输,没有被淘汰,他做的事情叫做火炬的传承,照亮下一辈的年轻创作者。而他是个不需要火炬的人啊,他本身就会发光了。我们的角色被认同了,最后,他做了超越凡人的事情而被崇拜了,成为了货真价实的英雄。


  第四步:角色弧线—改变


  任何一个戏剧中,最重要的就是角色的改变,意即,角色在漫长的旅程中要成长,他在最后的状态要不同于初始的状态,这样的故事才有被书写与讲述的价值。仔细去看你喜爱的故事,里面的角色是否产生了心境上的改变呢?


  在《玩具总动员》中,胡迪从一个因为忌妒心而排挤巴斯光年的人,成为了巴斯光年的挚友,学会了友情;《心灵捕手》中的麦特戴蒙从一个防卫心很重而不懂得爱的人,成为一个愿意为爱去冒险与敞开心胸的人;《功夫》中的周星驰从一个想用当坏人来找到身分认同的人,悔改后成为一个惩奸除恶的功夫之王。人物成长的轨迹、改变的落差,即为角色弧线,一个故事值得被书写,就是因为该故事改变了角色,造成了他心中的顿悟,进而成长。于是,我们看的不只是情节,而是关注于角色的内心活动。

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  《中国有嘻哈》的第8集中,嘻哈侠在落选感言中,甚至提及了成长,使这成为货真价实有角色弧线的旅程,他说这个经验绝对改变我的生命,因为我从小就爱上并把生命交给了hiphop,其实有段时间我对嘻哈的感觉都有变,但参加这个比赛让我有一种重生的感觉,好像我回到了16 岁……这正是所谓的角色改变以及重生。这不只是一个让人好奇输赢的比赛,更是一个OG 级传奇人物重燃热情、找回初心的故事了。这更印证了一件事情,故事中最迷人的一块,是人物的成长与改变。

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  (编辑:夏木)


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