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科班出身有意义,但对电影的态度应开放

2019/10/11 08:23:28 来源: 新京报  作者:耳朵
   
随着国庆档票房创造历史,另一个与票房有关的问题忽然跃入大众视野,乃至登上微博热搜——目前国内电影市场票房排前三的导演,吴京、郭帆与饺子都是非科班出身。

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电影是导演把自己的价值观阐述出去的作品,所以输赢在自己,我的命自己掌握,我就是这种性格。

  随着国庆档票房创造历史,另一个与票房有关的问题忽然跃入大众视野,乃至登上微博热搜——目前国内电影市场票房排前三的导演,吴京、郭帆与饺子都是非科班出身。事实上这个讨论本质上没有太多的意义,电影行业像所有行业一样,包含着科班与非科班出身的从业人员,有没有经过系统、科学的训练和学习,并不能作为衡量从业人员水平的唯一标准。


  电影行业还有一点特殊性,因为它是一门新兴的艺术与学科,从1895年诞生至今不过124年,1911年乔治·卡努杜以《第七艺术宣言》宣告电影成为一门艺术,也仅仅108年。在这百年时光的前半段,可以说是由非科班导演占据的,我们能想象到名字的大导,从格里菲斯到库布里克,都没有经过科班学习,因为在那个时候根本也不存在真正意义上的科班。


  最为典型的例子是法国电影新浪潮,特吕弗和戈达尔等人都是杂志《电影手册》的作者,一群努力成为职业影评人的青年影迷。有新浪潮祖母之称的阿涅斯·瓦尔达别说专业学习,她在25岁前看的电影不足十部。但这一点在上世纪六七十年代后有了改变,主要原因在于经典电影理论与现代电影理论的分野,意味着电影已经成为一门系统、科学的艺术学科。在这之后的重要电影运动中踊跃的新导演,或者说有较大影响力的导演,诸多接受过科班教育。

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如果你要拥有你从未有过的东西,那么你必须去做你从未做过的事情。

  
  回到中国,在上世纪80年代中期,由电影学院1978级毕业生群体引发了一次中国电影“新浪潮”。学界将他们定义为一个节点,称之为“第五代”,从而推演出了前四代导演。其中第四代到第五代,以电影学院导演系毕业生为主力,被统称为学院派,这可能是大众眼中真正意义上科班出身的导演群体。到了近年新兴的新学院派,状况又有了变化,纳入新学院派的导演仍然是电影学院毕业,或是在电影学院任教的老师,但他们大部分都在文学系,如曹保平、薛晓路、徐浩峰等。


  由此,我们是否可以感受到“科班”这个词过于狭隘?像是郭帆虽然本科学习法律,研究生是电影学院管理系,他算科班吗?同时,对于非科班导演的讨论集中在票房,票房是界定电影品质的唯一标准吗?这个疑问可能早就不应该在讨论范围内,本身单拎这三个导演放在这样单一的维度里,强调一个共性就是不够科学的。

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其实比起专业电影,自己对电影的理解各方面都不成熟,那既然有了这个(想拍一部成熟作品)的愿望,就一直在努力。

  
  在电影这一个艺术学科里,科班的意义可能和绝大多数艺术学科一样。系统、科学地接受训练和学习,是可以更有效培养出专业性较高的人才的,同时,在一定的历史时机下,可以成为促进这门艺术飞跃的重要力量。这一点在新好莱坞、香港电影新浪潮、第五代导演的崛起中得到验证,但与此同时市场并没有排斥异军突起的天才、老骥伏枥的勤劳者。


  电影的态度是开放的,才能容纳更多形态、内容的作品。同时,观众对电影的态度也应更开放,从而才能欣赏到更多不同形态的作品之美。


  (编辑:夏木)


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