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吴昌硕、齐白石等大师作品齐现东京中央2017秋拍

2017/08/24 09:58:58 来源:东京中央拍卖  
说到中国近现代书画,吴昌硕、齐白石两位大师自然是绕不过去的重镇,本次秋拍亦有吴、齐二人的精彩作品奉上,如Lot27吴昌硕《 菖蒲花图》、Lot 270齐白石《 和平鸽》等。

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  说到中国近现代书画,吴昌硕、齐白石两位大师自然是绕不过去的重镇,本次秋拍亦有吴、齐二人的精彩作品奉上,如Lot27吴昌硕《 菖蒲花图》、Lot 270齐白石《 和平鸽》等;除此以外另有黄宾虹、傅抱石、石鲁、徐悲鸿、黄胄、钱瘦铁等人之妙手丹青,都值得一赏。


  本次总览的近现代书画拍品分别在【长物——中国艺术品夜场】(9月2日 18:00开拍)、【中国近现代书画】(9月3日10:00开拍)两个专场中呈献,敬请期待。


  吴昌硕

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  Lot 0027 吴昌硕(1844-1927) 菖蒲花图 设色纸本 立轴 136×41cm 约5平尺


  JPY:4,500,000-5,500,000 RMB:270,000-330,000


  出版: 《缶墨东游-吴昌硕生诞一七〇周年记念展》、东京中央拍卖编,全日本华人印社、海上印象协力,童衍方特别顾问,三圭社发行,页96-97,图版39


  出展: 《缶墨东游-吴昌硕诞辰一百七十周年纪念展》,国际古玩展·东京中央拍卖主办,会场:香港会议展览中心


  此作名爲拟蒙泉外史,实则是意临而度造也。蒙泉外史者奚冈也,位列西泠八家,书画印俱佳。此作不过是昌硕技痒,借向古人致敬之余一挥胸臆。吴昌硕画作流传下来,少见有此艶丽者。此作藏于日本久矣,单据齐全。画中的花名爲菖蒲花,或叫燕子花。此花娇艶美丽,鲜艶欲滴,可以说从吴昌硕传世的诸多画作中还未见到此类花,可以说此幅乃孤品。


  此花在日本很受日本国人的喜爱,料想这必是吴昌硕接受定制的作品。虽说鲜艶,而老吴不改一向老辣开张的笔锋,依旧一任潇洒。


  题匣者孙松(1882-1962),字友三,别署问坡轩主,浙江鄞县人,擅花卉。吴昌硕弟子中成就较大,吴氏画派代表人物之一。

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  Lot 0028 吴昌硕(1844-1927) 书画合璧对屏 壬子(1912)年作


  水墨纸本 纸本 立轴 对屏 150×40cm 约5.4 平尺×2


  JPY:6,000,000-8,000,000 RMB:360,000-480,000


  吴昌硕《书画合璧对屏》,诗书画印俱佳,足见水平。吴昌硕出身贫苦,全靠努力好学与天聪成就其艺术天地。吴昌硕早年篆书工稳,秀气中寓拙,小字亦然。后于石鼓文中得道,加之印道亦日进,相得益彰。吴昌硕书画印三道全通,其实得益全在书法上。吴昌硕于石鼓文花数十年之,从平正入奇险,再到古拙,一破前人写篆书之格局,可谓“一拳打破去来今”。画全以书法,一横一点,全是书法,浓淡干湿,笔笔力透纸背,入门三分。这是吴昌硕的开创处,一扫习气。篆刻也如此,观其篆刻,一如写字,浑厚古拙,刻鹤图龙。


  吴昌硕书画印三道全通,于诗词中亦为下苦工,从画中言及“高青丘”、“李东阳”可窥知:高青丘乃明初十大才子之一,极善诗词,李东阳乃明朝中叶重臣、文学家、书法家。二人皆以文采不凡著称于世。吴昌硕于款识中题及此二人,实乃对二人文学功力之追慕向往,可见吴昌硕不仅勤于学习书画,亦曾于文学方面下过用心。


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  Lot 0029 吴昌硕(1844-1927) 夏山逸兴图 乙卯(1915)年作 水墨绢本 立轴


  142.5×54.5cm 约7平尺 JPY:10,000,000-15,000,000 RMB:600,000-900,000


  是幅画作于乙卯1915年,缶翁步入古稀之年,虽早已是名满天下的一代宗师,仍以耕耘笔墨作为日课,常摹各家笔法,博取众长,乐之不疲。同年作一幅《仿石涛山水》,曾自题:“临石涛巨帧,三日竟事”,可知对习画之事仍然倾注极大精力。勤勉如此,笔力自是有增无减,臻至妙境。此画上题识“学梅道人”,观之是作,既得吴仲圭苍莽雄厚之风,行笔又如急风骤雨,恣肆雄健。点染从容,润中带燥,以气势胜。细观其山石林木之点划勾勒,以中锋落笔,兼收篆隶狂草之笔意,看似随心所欲,却饱含金石之气,可谓自辟蹊径,独标风骨。


  此画落款中见“去驻随缘室”,颇有来历。吴昌硕一生斋名室号众多,1887 年初到上海,借居王绶山浦东旧寓,前途未明,心下惶恐,故题斋匾“去住且随缘室”。直到1911 年再次“橐笔至沪”时,举家定居上海石库门住宅,才题匾为“去驻随缘室”,以纪情归沪上之心。此斋名随后一直沿用至逝世,亦由此得见缶翁“道所在而缘亦随之”的心迹。


  齐白石

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  Lot 0032 齐白石(1863-1957)琼浆寿桃图 设色纸本 立轴


  133×34.5cm 约4.1平尺 JPY:50,000,000-60,000,000 RMB:3,000,000-3,600,000


  来源: 奉文堂旧藏。


  展览: 佳士得,香港会展中心,〈奉文堂藏齐白石书画〉,2013 年11 月21-25。

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  出版: 《奉文堂藏齐白石书画》,香港佳士得,2013 年第20-21 页,图版002。


  白石老人自乡野而来,所绘题材最富生活气息,尤其是吉祥寓意的,非直白不欢欣,于是自创寿酒题材,以桃寓寿,取酒谐音久,寓意“寿久”。兼以其大写意之笔绘出,颜色浓艷而不媚俗,酒壶与桃子拉开适当距离,以淡赭色画出,寥寥数笔,看上去既单纯又丰富。其写出桃叶脉,充分描绘其薄而轻柔的质感同时,也表现出笔线本身的力度、变化和生意,将寿桃衬托得如此充满生机和喜庆,故求画者辐辏。按本作上款人“志青”即冯汝玠(1873-1940),民国时曾任北京大学教授,精通金石、文字、目录学,活跃于京津文化界,与齐白石、张大千、于非闇等交往从密。见画上题“志青先生寿”,可知白石老人曾将此画作为寿礼相赠,以祝其福寿绵长。


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  Lot 0033 齐白石(1863- 1957) 海棠蜜蜂 丙子(1936)年作 设色纸本 立轴


  84×40cm 约3平尺 JPY:8,000,000-10,000,000 RMB:480,000-600,000


  本幅海棠蜜蜂曾得著名美术史论家、美术评论家陈传席(b.1950)先生过眼审定,画右下方钤“陈传席过眼记”,视为白石老人真笔佳迹。本作乃白石老人七十三岁所绘,彼时其“衰年变法”已经完成,独特的大写意画风已经成熟。正值创作盛年,将对自然的满腔情致尽数倾注于笔墨之中,提笔而下,一气呵成。红花绿叶之上,看似不经意地点缀蜜蜂几只,自是一番田园趣味,勃勃生机,跃然纸上。


  画面布局看似宽闲随意,实则用心经营布置。先是大片的海棠花叶映入眼脸,以青色没骨渲染花叶,再用较重的墨线勾筋写脉,以墨色的浓淡来区分前后仰侧,笔画纵逸,不拘一格。朱红色的海棠花似清流般带着浓浓的清新之意倾斜而出,花瓣由浅及浓,鹅黄点芯,亦以赋色之深浅区分老嫩新旧,疏密交织,奇趣横生,正可见白石老人那纵横挥洒的写意之笔。最显用心之处,乃是画面左上方的三只小蜜蜂,描摹细致,呼之欲出,为画面增添了无限生机。


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  Lot 0034 齐白石(1863-1957) 妍菊归鸦 设色纸本 立轴 136×28.5cm 约3.5平尺


  JPY:8,000,000-9,000,000 RMB:480,000-540,000


  本幅布局乃白石老人最喜之条幅佳作。高处八哥立于竹栏之上,寥寥数笔绘就,形貌生动,趣憨可爱。其下绘菊花一丛,红花绿叶,自上而下以菊叶勾连,竞相绽放,生趣盎然。整幅构图高低错落,上下呼应,乃白石老人极擅运用的手法,打破明显呈直竖纵向的单调,令画面得以平衡,经营之用心历历可见。纸愈长而画面紧凑,画格奇绝,饶富意蕴。


  画面上方留白处题诗两首,一首写菊,一首写八哥。白石老人对学诗下的功夫胜过学画。其自言“诗第一,治印第二,绘画第三,写字是第四”。他的诗以题画诗居多,形象鲜明,喻意深刻,皆有一股朝气。本幅所题之“八哥解语偏饶舌,鹦鹉能言有是非。省却人间烦恼事,斜阳古树看鸦归。”见题于白石老人四十八岁时作《古树归鸦》,乃其《石门二十四景》中最早的一幅。看暮鸦,爲了避是非,逃脱人生烦恼;以诗的前两句作画,是暗示处世经验,以诗的后两句作画,是参透世事,超然自得。

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  Lot 0270 齐白石(1863-1957) 和平鸽 1950年作 设色纸本 镜心


  138×51cm 约6.3平尺 JPY: 9,800,000-12,000,000 RMB: 588,000-720,000


  来源:南洋重要私人藏家旧藏。


  《和平鸽》所画题材是白石老人最爲著名之“和平”题材:两鸽子花下对语,忽一鸽从花上飞出。点睛在一鸽回头,神来之笔,妙不可言。


  然而早期齐白石幷不画鸽,最初实际是始于解放后,在二十世纪五十年代初。1950年,齐白石应《人民画报》社“和平鸽”之请,然而仅凭印象所画,白石老人对成稿甚不满意。齐白石过去还未画过鸽子,爲了画好它,他让孩子们买了很多鸽子,养在家中。每天,他都要来到院子里,仔细观看鸽子在天空中飞翔的每一个动作,看鸽子在地上每一个优美的姿态,以及鸽子的的行走、哺雏、觅食、起讯等勤作和神态,所得甚深。他还亲自数清了鸽子的尾羽是十二根。更是不断写生,且于多幅写生小稿上加以批注。而此幅署“九十岁白石老人”款,成笔于1950年。正是齐白石初探画鸽,充满热情之年。正是如此细致,方得笔墨精良,每每下笔准确无误,而每一笔俱能神采焕发。本图堪爲其笔墨精良之一例。此作乃新加坡私人藏家于北京荣宝斋所购,当时和平鸽这类题材喜见乐闻,世人皆喜,费劲工夫方才藏得既象征和平意义深远,又如此妙趣相宜之和平鸽图。


  黄宾虹

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  Lot 0030 黄宾虹(1865-1955) 山居清趣图 设色纸本 立轴


  135.5×67.5cm 约8.2平尺 JPY:8,000,000-10,000,000 RMB:480,000-600,000


  来源: 台湾重要美术馆旧蔵


  此画成于黄宾虹壮年时期,正值其迎来人生第一个转折。其早年投身革命,亲历时代的激变, 直到四十四岁因被控“维新派同谋”而避走上海,才淡出政治舞台,从此以艺问道,以学术终其身。此时的上海艺坛文人荟萃,金石学派的兴起与西学的传入,令此地涌现出了一批如吴昌硕、齐白石、潘天寿等书画巨擘,乃是中国画坛之“风向标”。黄宾虹想来已感知到中国画坛即将迎来的巨变,他来到上海,一待就是三十载。而早年革命的经历,又令其书画之“道”大异于时人。作为当时中国画坛的一员,有感画家自身的文化使命,任重而道远,故而高呼以艺术救国,“所愿诸同志,坚持雅操,抱道自高……”(黄宾虹《美展国画谈》)。


  身处热闹的上海,黄宾虹与当时的文人名流多有交错。1912 年,以“发明艺术,启任爱国之心”为宗旨,发起研究金石书画的“贞社”,响应加入的如宣古愚、邹适庐、赵叔孺、吴昌硕等名家,不少与随后成立的西泠印社多有重合。同时他也是“豫园书画善会”的骨干成员,而为本作题跋的古酝先生杨葆光,正是此会的第三任会长。对于这位早期海派的前辈名家,黄宾虹颇敬仰其学识。1909年古酝先生八十寿辰,籍海上耆英同集西园,黄宾虹作为后学晚辈,以一幅山水画作为寿礼相赠,画上题“缋画图坿呈郢政”,可见有藉机向前辈讨教之意。而本作题款时间与之接近,先生为其题此诗跋,既有赏识之意,或亦作为答谢,尤可见证近代画坛新老名家交流之逸事。


  傅抱石

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  Lot 0031 傅抱石(1904-1965) 韶山诗意 设色纸本 镜心


  31×35cm 约1.0 平尺 JPY:5,000,000-6,000,000 RMB:300,000-360,000


  来源: 南洋重要私人藏家旧藏


  注 : 附文物商店标签


  新中国美术、红色美术不能绕过傅抱石,近现代篆刻史不能绕过傅抱石。傅抱石是连接民国与新中国绘画艺术的重要人物。其与关山月合作的《江山如此多娇》爲世人所熟知,所赞扬,而殊不知傅抱石之江山多娇岂止如此?傅抱石是个艺术家,挥洒往往酒后,欲通过酒进入一种无意识的创作状态,以进化境。新中国初期的画家,对生活、对社会都充满着希望,对未来充满希冀,一批从旧社会过来的画家欲通过手上的笔来歌颂这个新时代,于是出了傅抱石、钱松岩等等的大家画出很多杰出的极具时代感的作品。而傅抱石此时最著名的作品莫过于“毛主席诗意”系列了。而此幅也正是他这段时期的作品,精妙绝伦。以其独有的抱石皴,淡雅不是浑厚,渲染出画家心中的革命圣地。

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  Lot 0303 傅抱石(1904-1965) 高峡出平湖 1963年作 设色纸本 立轴


  89.5×56.5cm 约4.6平尺 JPY: 65,000,000-85,000,000 RMB: 3,900,000-5,100,000


  上世纪六十年代,围绕着“毛主席诗意”傅抱石创作了一大批扛鼎力作。此件创作即是以毛主席词《水调歌头》中“截断巫山云雨,高峡出平湖”之诗句为题材创作。此画笔致放逸,气势豪放,尤其是用墨敷色处,最见画家功力,只见水墨层层积染,且加之其独特的皴法,令其山水具有一种水汽缭绕之感;画面构图饱满,峰不见顶反而愈显其高耸挺拔、气势磅礴。更把水、墨融合一体,达到翁郁淋漓、气势磅礴的效果,在水墨淋漓之间,生出浩瀚意境。如此豪放潇洒,淋漓酣畅,堪可见傅老对大好河山之真挚浓烈情感。六十年代初,傅抱石带领江苏画家作行程二万三千余里的旅行写生,此后举办的“山河新貌画展”生大影响于画坛,他带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。


  此幅画作作于1963年,洽是其山河题材创作的高峰期,对于祖国河山的演绎可谓臻达全新境界。画面构图奇雄,小中见大,无一缀笔,山石全以似解索皴法率意为之,简练老辣,深思熟虑又落笔全无犹豫,足见其笔墨修为。此时其笔下的“抱石皴”已臻化境,写高峡峭壁,层次立观,高古游丝描、散峰笔法使得山水淋漓尽致,设色沈浑质丽,水、墨、色融为一体,令人沈醉。画中钤“当惊世界殊”一印,与画作相得益彰。全画色调沉郁,水墨淋漓,勾勒出天地山川郁勃、雄奇之意境,几驾轻舟掠过,爲全画注入一丝动力。


  徐悲鸿

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  Lot 0035 徐悲鸿(1895-1953) 浴马图 设色纸本 镜心 23×29cm 约0.6 平尺


  JPY:3,200,000-5,000,000 RMB:192,000-300,000


  来源: 南洋重要私人藏家旧藏


  徐悲鸿先生擅以物喻人,而又常以飞腾英姿之马来一陈胸臆。春辉联语有“龙马精神”,世人鲜知其正解。此语出于《易经》,《易》首卦干卦,其象形以龙,指天,指阳,指男。次卦坤卦,其象形以马,指地,指阴,指女。坤卦云:地势坤,君子以厚德载物。地之德在其能承载万物,胸怀广大,此谓之厚德也。徐悲鸿喜画马,且以马喻物,必知其象取于坤,而其又生于国家民生雕敝之时代,中华大地实在也承载着太多苦难了,何时能如马一般飞黄腾达,既是现状的写实,又是心头对国家民族的寄望。“濯足万里流”句出左太冲文,所谓“振衣千仞岗,濯足万里流”。健马濯足去尘,准备新的征程,一洗旧时的黑暗。


  黄冑

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  Lot 0036 黄冑(1925-1997) 少女之舞 设色纸本 立轴 92×42cm 约3.5平尺


  JPY:8,000,000-15,000,000 RMB:480,000-900,000


  黄胄在本作中对细节和动态的把握极为精准,在少女面部、手部等一些关键部位,用笔亦果断明确,充分呈现出舞蹈的瞬间美态,少女舞步轻盈,手腕优雅的舒展开来,仿佛刚从舞蹈的高速旋转中转向观众。无论是手的动作、身体的转向以及头发、衣裙的摆动都画得极具动感。画面虽仅以一位人物为主体,却充溢着热烈与欢快的气氛。少女红色的上衣和灿烂的笑容,更渲染出热情奔放的意境,极具韵律的新疆风情跃然纸上。少女身后的两位乐手虽然在画面上所占空间较小,但同样传神生动。他们的目光投向少女,似乎已经沉醉在欢快的乐舞之中。全幅画作线条流畅,色彩大胆鲜明,人物鲜活,欢快喜悦的氛围扑面而来,呈现出强烈的艺术感染力。


  石鲁

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  Lot 0037 石鲁(1919-1982) 芙蓉春暖送人家 设色纸本 立轴 134×67cm 约8.1平尺


  JPY:10,000,000-20,000,000 RMB:600,000-1,200,000


  石鲁画芙蓉鲜艶绚烂,晕染有致,呈现一种水、色相破的洇化效果,有“人醒花如梦,晨清旭色鲜”之感,灿烂而又梦幻。画芙蓉迎风挺拔成竪直斜角构图,可见石鲁对画面构成形式感的追求。对于笔墨象征性的意义,石鲁在《学画录》中曾这样表白:“余观虚谷画梅,作直交格形,何也,盖取其刚直、坚贞、方正之性爲笔意也,摄其雪压冰封之态爲笔理也,借其裂痕方格交叉之故爲笔法也,达其气韵生动之美爲笔趣也。故识笔墨当爲画之主、客交织之生命线。”


  钱瘦铁

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  Lot 0318 钱瘦铁(1897-1967) 无量寿佛 设色纸本 立轴


  135.5×32.5cm 约4.0平尺 JPY: 650,000-850,000 RMB: 39,000-51,000


  (编辑:杨晶)


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