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鲁迅称她为举世无双的女性艺术家,她以母爱之名,描绘出了如恶疾般的苦痛

2017/08/25 09:49:46 来源:艺非凡 ID: efifan  
在中国,当我们提到与父亲相关的艺术作品,一定会想到罗中立的《父亲》。

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  有声当彻天,有泪当彻泉……


  在中国,当我们提到与父亲相关的艺术作品,一定会想到罗中立的《父亲》。


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罗中立《父亲》,1980年


  而来自德国的凯绥·珂勒惠支(Kathe Kollwitz),算是当之无愧的“全球母亲代言人”。


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珂勒惠支自画像


  作为一名版画家、雕塑家,以及德国20世纪最具影响力的艺术家之一,凯绥·珂勒惠支的作品风格,结合了质朴的现实主义,与奔放的表现主义风格,充分展现了她对人与社会、人与人之间关系的深刻关切,同时渗透着浓浓的人文情怀。


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  罗曼·罗兰曾评价她说:“凯绥·珂勒惠支的作品是现代德国的最伟大的诗歌,它照出穷人与平民的困苦和悲痛……”

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  珂勒惠支的作品主题,有生死悲喜,有战争与社会现状,而最令人难忘的是,作品中透露的深深的母爱,以及生命中那些闪烁着,爱与智慧的光芒的瞬间。


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  而说到珂勒惠支,就不得不提鲁迅先生,因为把珂勒惠支版画,介绍到中国来的第一个人,就是鲁迅。


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  1930年7月15日,鲁迅收到了友人寄来的五种珂勒惠支的画集。


  珂勒惠支高度的思想力量和精湛的艺术技巧,引起了鲁迅的重视,遂产生了搜集珂勒惠支原拓版画的念头。


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  后来,鲁迅就友人写信去求购珂勒惠支的画作,并将这些画陆续发表在刊物上。


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  1931年9月20日出版的《北斗》创刊号上,有一幅珂勒惠支木刻组画《战争》中的第一幅《牺牲》。


  作为珂勒惠支第一幅介绍到中国来的版画,有着深刻的含义。这是鲁迅为纪念“左联”五烈士柔石等特意选刊的。


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  凯绥·珂勒惠支《牺牲》,1923年


  鲁迅自1931年收到珂勒惠支的版画后,在与木刻青年会晤或通信时,经常谈起珂勒惠支先进的艺术思想、严格的创作态度和精湛的版画技法。


  他一再地要求木刻青年学习珂勒惠支,后来还自费出版印刷了《凯绥·坷勒惠支版画选集》。


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《凯绥·坷勒惠支版画选集》内页


  为了编选《凯绥·珂勒惠支版画选集》,鲁迅自病前病后,前后经年。


  原定1936年5月出版,中途因鲁迅病势转剧,一度工作停顿。


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《凯绥·坷勒惠支版画选集》内页


  直到7月,健康转佳,在酷暑中,鲁迅和许广平一起在地席上,一页页地将印刷好的宣纸,排正次序,衬添夹层,然后送到印刷所,以中国民族传统的线装装订成册,才有了中国出版的第一本《凯绥·珂勒惠支版画选集》。


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鲁迅在他用笔杆子进行韧性的文学战斗的同时,竖起了又一面大旗:版画。


  这场由鲁迅倡导发起的、志在重振中国版画艺术的运动,叫“新兴版画运动”。


  而珂勒惠支的作品,表达的正是受难的、悲剧的那个集体,以及保护被压迫者深切热情的意识。


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  “在女性的艺术家之中,震动了艺术界的,现代几乎无出于凯绥·珂勒惠支之上。”这是鲁迅先生对珂勒惠支的评价。


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  1867年7月8日,珂勒惠支生于德国哥尼斯堡(今俄罗斯加里宁格勒),父亲是一位建筑师,也是社会民主党的党员。外祖父是一位激进的牧师,曾被普鲁士官方教会驱逐。在家庭的影响下,珂勒惠支以自己的艺术,投身于工人运动。


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  她14岁时就开始学习绘画,1889年,珂勒惠支到慕尼黑深造绘画艺术,这奠定了她成为版画家的基础。


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  1891年,珂勒惠支和在贫民区服务的医生卡尔·珂勒惠支结婚。婚后,他们一个为工人、贫民治病,一个作画,还养育着两个儿子。


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  所以我们在珂勒惠支的作品中,能看到大量表现贫病交迫的工人生活版画,和赈济病人、扶救妇孺的宣传画,就是画家生活的写照和感受。


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  “他们渴望生活的态度和不屈奋斗的精神打动了我。我要把自己的命运同整个无产阶级的命运紧紧地联系在一起,用自己艺术的力量帮助他们改变悲惨的命运。”


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  1904年至1908年,珂勒惠支完成了7幅,铜版组画《农民战争》,这套组画以其深刻的内容,和无与伦比的精湛的铜版画艺术技法,轰动了整个德国绘画界。艺术界都给予了很高的评价,柏林国立美术馆也收藏了她的版画。


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  1914年7月,一战爆发,随后不到3个月的时间,珂勒惠支年轻的大儿子彼得,在未经任何正式训练的情况下,无谓地牺牲前线。


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  而1942年她的大孙子,在第二次世界大战中阵亡。珂勒惠支忍受了两次世界大战加给她的痛苦。


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  就这样,珂勒惠支的精神受到莫大的震动。她的创作主题也从早年的“反抗”,渐渐变成了“母爱、母性的保障、救济,以及死亡”。


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  她们绝望、瘦弱甚至枯槁,力图用身体保护,还没有被弹片伤害到的孩子。


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  饥饿的孩子瞪大眼睛举着小碗,绝望的母亲怀抱死去的婴孩,她保护者的双手因此显得粗糙巨大……


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  以及珂勒惠支创作的《莫将麦种碾成面粉》,画中一个母亲伸出双手,在怀抱中护卫着三个孩子。


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  观之无不感慨作品中感人至深的母爱:有声当彻天,有泪当彻泉。


  珂勒惠支的痛苦,似乎无人能与分担,她将它们从一件作品,延续到另一件作品。


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  她作品中透露出的母爱,如同巨大的火焰,经久不息。


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  似乎是含着泪叠出,母亲枯骨又似山般沉重。


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  她那呼天抢地般的质朴母爱,正如她那慈母般的面容,她的单纯概括、厚重大气,令男性艺术家无比汗颜,作为女性艺术家,艺术史皆所罕见。


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  1928年,珂勒惠支被选为柏林艺术学院版画部主任,同时被授予教授的学衔,她也成为了德国艺术教育界的第一个女教授。


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  1933年,希特勒对进步主义文化界实行法西斯镇压。


  在首批受迫害的人中,就有珂勒惠支。她被解除一切职务,作品禁止展览和出版。自此,她以沉默为抗议,度过余生。


  但是全世界的进步人士都尊敬这位杰出的版画家。


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  珂勒惠支绝对是一个出色的观察者。她的作品充满了力度,但同时有着无与伦比的细节。


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  1945年4月22日,珂勒惠支逝世于德累斯顿附近的摩里茨堡。


  即便过了半个多世纪,当她的作品来到中国展出时,白发苍苍的画界老前辈、刚踏入美术界的青年,以及美术爱好者……


  他们都在珂勒惠支展品前流连忘返,细细地品味珂勒惠支与中国的千丝万缕的缘分和其作品的本身。


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  这位有着男子气概的妇人,用阴郁和纤浓的同情,把这些皆收在她的画中,用慈母温柔有力的手腕,表达了牺牲的人民沉默的声音。


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  (编辑:王怡婷)


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