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李炜《城市之光》:好作品是温柔的武器

2017/11/14 11:07:29 来源:北京文艺网  作者:阿落
如果说,好的作品,是温柔的武器,可以打消许多无谓的误解的话,不如就借由他推出的这张《城市之光》,跳过前情,开始重新认识李炜,聆听一下他内心的万千思绪。

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  有的时候觉得,那些年的选秀真的很珍贵。无论之后涌现多少纷纷扰扰,还是要承认,这些节目,的确为这个乐坛输送了许多有热情,有梦想,对音乐一直挚爱的打不死的小强。李炜也是其中之一。


  如果说,好的作品,是温柔的武器,可以打消许多无谓的误解的话,不如就借由他推出的这张《城市之光》,跳过前情,开始重新认识李炜,聆听一下他内心的万千思绪。李炜说,前一段时间一直在游历、学习,充实自己,而专辑之所以叫《城市之光》,是源自,在欧洲时,重新看过1931年由卓别林自导自演的一部默剧电影。他从中感受到了人性的真善美,聆听到了社会底层小人物的内心独白,这些也启发他用更成熟的心态去看待这个世界和身边的人事物。


  的确能从这张专辑中,听到许多关于时光的力量。也让我我不禁想到了李炜出第一张专辑那年。那时我还在做音乐杂志。李炜所在的公司在一年之内推出了20多张专辑,李炜的《造梦者》只是其中之一,能够分到的宣传资源并不多。那年,经历过太多过耳云烟,听李炜专辑时,其实没有报太大期望,但没想到,《造梦者》这张EP,却是反复循环了多次。


  作为处女作,李炜让人听到了一点点复刻林宥嘉[微博]的可能。整张专辑概念清晰,收的歌旋律也都极讨喜,李炜的嗓音有亮度,也有厚度,又足够深情。不过,一个新人,个人风格的建立,总是要走些弯路的,两年前,李炜推出了第二张专辑,在那张专辑中,他和公司似乎都想要尝试更多可能性,或者把他往舞曲艺人方向打造。专辑收录了许多快歌,但缺乏旋律的支撑,这显然并非李炜的优势所在。所以也可见,那张作品并没有激起太多的水花。


  一转眼出道六年,签了新公司的李炜,在作品选择和专辑制造上有了更多的自由度和话语权,这一次,他做了制作人。在第三张新专辑的试听会上,制作人李炜说,他想化繁为简,专心做好流行这件事。于是,才有了这张我们听到的《城市之光》。学习古典音乐出身的李炜,口才不算太好,但对好听这件事的执念,却远远超过常人,所以,整张专辑,除了有“城市”、“旅行”、“情感”概念的贯穿始终之外,这一次还随处可见的弦乐。高晓松[微博]曾经说,从历史角度看过去,中国人天生对旋律不够敏感,更多在意歌词。所以中国整个音乐产业从根上就无法与西方相比。但作为一个坚定不移站在旋律这一边的人,我想说,李炜对于旋律的坚持是对的,因为他这把好嗓子,唯有跨度大,张力十足的旋律能够加持。


  除了动听的旋律,舒适,也是我聆听这张专辑最大的感受,这份舒适,要感谢的,应该是首次担当制作人的李炜的耳朵。他说,做制作人,一首歌要事无巨细地去管和盯,他不断地去打磨一首歌的平衡,编曲,音效,才有了我们听到的版本。说到具体的作品,首波曝光的三首,其中《光芒》、《高攀》、《I’m Here Waiting For You》,如果亲自唱一下就会发现旋律简单明了。


  但出于不爱“大路货”的私心,我想重点说说后半张,也就是传说中的SIDE B。《列车漂流》和三拍子的《二十一克的你》,是专辑中最有画面感和故事性的两首作品。前一首歌能让我想象到旅途中随处可见的相见即别离,充满遗憾与洒脱,而《二十一克的你》则是一个高级的故事,关于灵魂。爱一个人到底有多少种方式,最深刻的方式,是不是就是化作Ta死后变少的那21克重量呢?


  那年在选秀舞台上唱《天黑黑》的李炜,曾几何时,还是年少轻狂,不谙世事的少年,如果说,彼时少年版的《天黑黑》还有些为赋新词强说愁,那么,这次重新编曲的《天黑黑》背后,李炜的声音,层层剥开,是时光,是阅历,也是懂得。听到这首,我惊讶的发现,而今李炜的声音,开始有了最珍贵的克制,不洒狗血,却隐隐伤感。


  《致不平凡的每个你》与《手掌里的人生》,一首激昂,一首舒缓,都是时光给到内心的力量。对于这把声音,如果还有一点点更刁钻的诉求的话,我想说,整张专辑的歌词,如果再精致,切入点再与众不同些,或故事性更强些,就离经典更近了些。这也便成了,期待他未来作品的理由。


   (编辑:张凡)


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