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她是德国现代舞第一夫人 金星眼中的人间尤物 用魅力征了全世界!

2018/03/02 09:20:02 来源:艺非凡  
   
说第一次看到她的舞蹈时,就完全被皮娜·鲍什震撼到了。皮娜·鲍什,艺术大咖中的大咖,被誉为“德国现代舞第一夫人”,舞蹈界当之无愧的无冕女王,她用自己独特的魅力,征服了全世界。

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  她痴迷于身体,而所有人也都痴迷于她。


  舞蹈的恶魔,你不知道皮娜·鲍什?可能有人会说你是个伪文青。连金星老师也是她的忠实粉丝,


  说第一次看到她的舞蹈时,就完全被皮娜·鲍什震撼到了。皮娜·鲍什,艺术大咖中的大咖,被誉为“德国现代舞第一夫人”,


  舞蹈界当之无愧的无冕女王,她用自己独特的魅力,征服了全世界。

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  她,一生优雅,一生执着,一生洒脱,骆驼牌香烟从不离手,被认为是“舞蹈的恶魔”,开创了一个时代的另类美。

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  她是金星眼中的人间尤物,2007年金星担任威尼斯艺术双年展现代舞金狮奖评委时,现场的五个评委,都把这个现代舞的终身成就奖颁给了皮娜·鲍什。

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  她有着德意志美人,那种坚硬的美丽,面庞线条如被雕刻刀划过,目光温柔但炯炯有神。

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  许多人曾爱慕她年轻时的身体,更爱她身上岁月的痕迹,她的美具有穿越时空的力量。

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  皮娜·鲍什1940年7月生于德国索林根市,或许谁也没有料到,这个以金属加工制造业闻名的西部城市,会再诞生一个同样坚韧且刚柔并济的女舞者。

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  小时候,皮娜被带到家乡的一个少儿芭蕾舞团,老师让孩子们把腿举到头部。


  她轻而易举地就把一条腿盘到了脑后,老师惊呼道:“这个孩子真是一个蛇人啊。”


  后来这个“蛇人”姑娘,就这么一步步舞进了德国乃至世界的舞蹈史。

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  14岁时,皮娜考入埃森市福克旺学校,跟随德国表现主义大师库特·尤斯学习舞蹈。


  库特称她为“迄今为止见过的最有才华的舞者”。

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  “我很想去其他国家多学一点东西,我的抱负很大,但远超出了我有限的精力。我只希望自己能再结实一点,有足够的精力去多完成我的心愿。”


  所以19岁的皮娜,作为“最天才的舞者”来到纽约,跟随约斯·林蒙林、保罗·泰勒等现代舞大师学习。

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  1962年,她回到了福克旺,成为福克旺芭蕾舞团的首席舞蹈演员,同时,皮娜开始了自己的编舞创作。

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  没有炫丽的舞美,没有浮华的舞技。一团漆黑的幕布,白色追光下,只剩一名舞者。


  皮娜认为,创作就是一个追问的过程,即使有时候在黑暗中摸索很久也觉得不确切。

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  两年之后,她根据斯特拉文斯基的音乐作品《春之祭》创作的同名作品,一经演出就立即引起轰动。


  皮娜以她独特的风格舞蹈,融合了动作,声音和突出的舞台位置创立了著名的“舞蹈剧场”,使舞蹈艺术跨越美学的界限与艺术的藩篱。

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  在排练时,她问了所有舞者演员一个问题:“对你来说,什么是爱?”


  有人说“爱是空气”;有人说“爱是面包”;有人说“是上天给人的一个玩笑,是孤独生命里的安慰。”


  于是,皮娜让舞者们站在舞台上,用肢体来展示他们内心的“爱”。

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  她自述:“我的作品发于内,而形于外”。


  而金星则认为:“我觉得她是用痛苦来表现舞蹈,而我会用孤独来表现舞蹈,形式不重要,重要的是自己。”

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  在皮娜·鲍什的舞蹈面前,一切都显得那样苍白无力,一切都靠肢体和舞蹈来表达,美得充满了爆发力和想象力。

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  她往舞台中央的那块石头泼水, 某一瞬间感觉那石头就像搁浅的鲸鱼,舞者和鲸鱼一样,都有着崇尚自由的灵魂,舞舞舞,否则生命就会迷失!

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  身着白色长裙的她, 在咖啡馆中翩然起舞,沉浸在梦里,沉浸在爱里,孤独却拥有着无穷力量。

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  她被一个男人扔到了地上,又爬起,再跌倒,一遍遍地重复,从好笑到由衷的悲哀,

隐喻了男性与女性,伤害与被伤害之间的重复。

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  粗犷的动作,把人性最深处的隐私、虚假的两性关系淋漓地呈现出来。

  智利安第斯山的山谷,赐予了皮娜灵感,将康乃馨寓意美丽的生命。使人仿佛闻到了大自然泥土的芳香。


  
  她在舞台上,铺就上千朵粉红色的康乃馨,一个女舞者拉着手风琴,踩在鲜花中,生命的永恒不仅在于生,也在于死。


  
  皮娜的舞蹈总是庞大的、庞大的主题,庞大的团队,超过20个舞者,爱与关系中的冲突。


  她舞剧里的舞蹈演员,也不再是那种身材修长、肢体优美的演员,而是生活中的芸芸众生。


  
  但是她在这些看似混乱的因素中,有着自己的逻辑,这后来被称作“皮娜·鲍什的节奏”,让人无从拷贝。

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  皮娜每一次的作品,都带给我们惊喜和感动,她不只是在创作作品,更是在记录和表达生命。

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  她质疑生命,质疑存在,探讨生命中的痛苦与狂喜、孤独与亲密、自由与爱、男人与女人等命题。


  她把人生的真相剥开来给你看,让你直面惨淡的人生。

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  匈牙利作家彼得·伊斯特海兹曾高度评价:“鲍什让‘舞蹈’有了两种含义,鲍什之前的与鲍什之后的。”


  摄影师瓦尔特·弗戈尔称她:“她像一只狮子,隐藏在温顺的猫的身体里,她有种宁静的爆发力,人们在戏剧里感受到她隐藏的激情,她的美摄人心魄。”


  
  一位参演过皮娜舞蹈作品的舞蹈演员,激动地说:“我们一生经历过很多事情。但大多都过去了,我们多么希望当初更加珍惜那些珍贵的时刻。


  我们也有欲望,渴望真情,渴望理解别人、被人理解。


  理解来自于真爱,但这在现实中似乎很少发生。但皮娜让我在舞台上变了一个人。”

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   皮娜则认为:“舞蹈不仅是一种表现美的方式,更是使观众直面灵魂、反躬生命的精神涤荡。是追寻我们自己的生命,身体任何部分都可以用来诠释生命。


  我不关心人怎么动,我关心的是人为何而动。”

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  在她看来,舞蹈演员的身体,就是一个剧场。每一个身体,都有它的独特之谜,不是为了“美”而存在,是为了“真”而存在,为了诚实地表达这个时代而存在。

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  她将舞蹈从虚荣中解放出来,使之臣服于美丽,美得很纯粹,也很颠覆。


  
  她在不到十年的时间,排除万难,确立了“舞蹈剧场”这项舞蹈类型。如今,舞蹈剧场这个名词已和皮娜·鲍什的名字划上等号,无法割舍。


  皮娜·鲍什则用她的“舞蹈剧场”,建立了独树一帜的舞蹈新语言,影响了整个世界,成为现今重要的艺术形式之一。

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  林兆华说:“看到皮娜·鲍什的演出后,我就告诉自己这正是我想要的。”


  陈丹青称她:“在我看来,她是和艺术家博伊斯、电影导演法斯宾德齐名的艺术大师,对亚洲艺术的发展有极大的影响。”

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  但是所有的溢美之词,都不及她对艺术的执着:“人们追求真相,就不能轻易放过自己和别人。


  由于公众的期望,现在的剧场只能生产那些用来满足观众期望的作品,这是错误的。


  我们怎么能够允许自己把珍贵的时间,用在那些以娱乐为目的的轻喜剧上呢?”

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  而皮娜·鲍什也用她的舞蹈,颠覆了人们通常对美的认识:


  又老又丑的舞者,令人不快的负面情绪,没有艺术通常应该有的美和诗意,只有灵魂的战栗,赤裸的真实,去掉了艺术中的伪诗意,与精致和品味无缘,让肉体和灵魂仓皇相顾。

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  也只有皮娜·鲍什的舞蹈,不去粉饰太平,不去美化虚伪,而是真实地无情地把生活浓缩到了舞台上。

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  剧场,本来就是生活的一部分,它不是梦境,它是所有现实的综合。


  这就是20世纪舞者皮娜·鲍什的声音。

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  即使后面的商业社会如此浮躁,皮娜·鲍什也始终在心中留有自己的园地。


  在这泥沙俱下的时代,保持清醒的视角和理性的美感,才能使你面对那些形形色色的“文化垃圾”时,坦然去拥抱艰难的生活,在娱乐至死的时代里活下来。

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  可惜这位时代美人,终究还是没有战胜病魔,于2009年6月30日因癌症去世,终年68岁。

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  多少人爱慕她那柔美的神采,美丽的容颜,爱她那朝圣者的心,岁月的留痕。


  她痴迷于身体,而所有人也都痴迷于她。

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  (编辑:夏木)


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