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赵溅球中国画展

2013/12/13 16:44:59 来源:北京文艺网  

  赵溅球的中国画,以写生创作为主,走的是西画写生的路子,观物取象,着力于微观取质,画面的长宽比例基本上也是遵循黄金率。这使得他的绘画作品有一种一目了然的清爽劲,他是那种唯恐别人看不清世界面目的画家,恨不能纤毫必露地呈现出大千世界的微观之美,因为这微观之美是如此迷人,就像那句着名的西谚所说,魔鬼就藏在细节里。也正如微观物理学家所揭示的,物质世界的显微结构有着惊艳的秩序之美!赵溅球为这种微观之美所震撼,他在对微观细节的组织化过程中获得像上帝造物那样的快感!繁繁密密,重重叠叠,看上去是简单的无穷重复,但就像原子排列那样,到了分子,到了大分子,结构出现了,组织出现了,秩序出现了,节奏出现了,和谐出现了,美也出现了,一种史诗般的庄严华美充塞天地,我认为,赵溅球的作品达到了这样一种大音希声之美。

  这种微观之美的发现与表达,在赵溅球的艺术观里,不仅是美学的需要,而且是求真的需要,是哲学的需要。赵溅球所追求的真,不仅是视觉上的真像,而是一种生命哲学意义上的存在之真,他的“移置”系列对微观之美的发现与表达,就具有了某种佛教所言的“无缘之慈”和“同体之悲”的菩萨心肠,也具有了儒家所言的“民胞物与”仁者之心,还隐约可见道家“以物观物”、“以天下观天下”的达观智慧,在这看似冷峻的哲学观照中,又不动声色的深潜着温情脉脉的悲天悯人的人文情怀。

  结合这种微观之美的表现,赵溅球从笔墨技法中摸索出一整套新的刀笔皴法,其法全从写生观察物理而来,以平锋运笔,中锋勾,侧锋勒;斜砍、竖劈、横刮、提挑、拖扫、干擦、叠刷、敲打、棰顿,恰到好处的深入表现木材、土壤、岩石等物体的微观肌理。赵溅球于微观之美中求真的艺术诉求,既要形似,还要取质,所以,必然地,他一定有这套自洽自足的笔法体系,来服务于他的艺术创作。

  以上,是我对赵溅球作品阅读的一点心得体会,最后我想说一句,即令是用心如镜,对自然万物洞察秋毫,并出之以纤毫必现的表现,湖湘画家同江浙画家还是不一样的,对骨力的崇尚以及对极端和极致效果的追求,湖湘画家不论身在何境,那种霸蛮的意志力是总要表现出来的,赵溅球的画再一次证明了这一点。

  (编辑:焦娇)

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