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杨佴旻

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  杨佴旻,中国曲阳人,毕业于南京艺术学院,美学博士。现为南京艺术学院校董,北京文艺网总裁,河北大学客座教授、美国圣赛德艺术中心客座研究员。曾任名古屋艺术潮国际企划委员长等。


  杨佴旻是当代中国画的重要画家,他长期致力于中国画的革新与开拓,对中国绘画的传统与未来发展具有深刻的思考,具有丰富的国际学术背景。长期以来,他坚韧不拔地探索东西方绘画语言的不同美学观念,致力于水墨画的现代化发展、进行了不懈地多层次的深刻实践,发现并成熟了具有独特杨氏特色的新技法,影响广泛,形成了鲜明的艺术风格。


  杨佴旻登上201艺术榜,并跻身少壮派国宝艺术家。


  个人画展


  杨佴旻曾在中国美术馆(中国),北京国际艺苑美术馆(中国),拉劳美术馆(法国),帕斯高艺术中心(美国),中川画廊(日本),圣艺术画廊(日本),纳德画廊(美国),可创艺苑(中国),白川画廊(日本),庸画廊(日本),格林特画廊(荷兰),炎黄艺术馆(中国),枕石画坊(台湾)等举办个人画展,


  2007年 “现在的中国:杨佴旻水墨画展”,奥利特画廊(意大利),


  “通向东方——杨佴旻绘画展”,肯特艺术中心(美国);


  创办北京文艺网,任总裁;


  2011年 “继往开来——新水墨画家杨佴旻作品展”,庸画廊(东京);


  “通向东方的路——新水墨画家杨佴旻作品展”,肯特画廊(美国);


  南京艺术学院新水墨画研究所成立,任研究所所长;


  2012年 “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”新闻发布会在国务院新 闻办公室新闻发布厅举行,“他的史诗——杨佴旻新水墨画巡回展”拉开序幕(北京);


  “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”,山西美术馆举行(太原);


  “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”,河北美术馆(石家庄);


  “北京文艺网国际华文诗歌奖”新闻发布会在北京华侨大厦举行。 由杨佴旻、杨炼、西川、唐晓渡等发起的面向世界华文诗歌写作的盛事启动。


  2013年 “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”,中国美术馆(北京);


  “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”,南京艺术学院美术馆(南京);


  “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”,大连艺术展览馆(大连);


  “水墨档案”系列展第一回——中韩当代水墨邀请展(南京和韩国);


  “写意中国——中国当代水墨名家提名展”


  北京保利拍卖公司举行专场拍卖,“他的史诗——杨佴旻专场”,其中拍品《太行的早晨》创当代新水墨画拍卖纪录。


  个人荣誉


  1987年 获建军60周年全国美展佳作奖(北京)。


  1989年 参加中国美术大展(香港)。


  1990年 参加全国青年版画大展(上海)。


  1991年 参加东京第二十九届国际书法展(东京)、参加中国版画版种大展·全国第五届三版展(西安)。


  1992年 参加现代中国美术作品展(都灵)。


  199参加中国油画静物展(北京),参加北京首届国际美术教育研讨会(北京)。


  1997年 获都灵国际美术展特别奖(都灵)。


  1998年 获东京银座绘画展优秀奖(东京)、参加东京银座绘画邀请展(东京)。


  2000年 参加巴黎国际绘画邀请展(巴黎)。参加第二届深圳水墨画双年展(深圳)、参加第一届名古屋艺术潮(名古屋)。


  2001年 参加西雅图当代艺术邀请展(西雅图)、参加第二届名古屋艺术潮(名古屋)


  2003年 获哥伦比亚首届世界绘画贡献奖(哥伦比亚)。


  2005年 获“傅抱石奖”南京水墨画传媒三年展组委会提名奖 (南京)。


  2006年 获现代金陵水墨画传媒展提名奖, 现代金陵水墨画传媒展评委大奖(中国·南京) 2007年 获圣赛德当代艺术奖(美国·南科罗拉多)等。


  2007年 获 圣赛德当代艺术奖(美国·南科罗拉多)

  杨佴旻名列胡润艺术榜国宝艺术家


  201艺术榜名单发布,著名画家杨佴旻成为唯一跻身榜单的年轻艺术家,并成功入围“少壮派国宝艺术家”。


  胡润艺术榜为中国艺术品权威艺术榜,201艺术榜榜单入围艺术家按照2013年度公开拍卖总成交额的排名排列,入围艺术家平均年龄为6有100位艺术家榜上有名。杨佴旻以2万元成交额排在榜单第53位。


  获世界绘画贡献奖


  获首届哥伦比亚世界绘画贡献奖


  中国美术家杨佴旻日前荣获首届哥伦比亚世界绘画贡献奖。本届艺术奖的主题是“激发传统魅力”。该奖由哥伦比亚世界绘画贡献奖学术委员会,美国平面艺术基金会主办;哥伦比亚特区,哥伦比亚特区文化事务局协办。哥伦比亚世界绘画贡献奖执行主席阿瑟F约翰逊在大会发言中指出∶在科学技术和生产力的影响下,人类的自然环境和人文环境都发生了巨大的变化,艺术观念和艺术形式也发生了巨大的变化。经过一个世纪的沿革,艺术创作的切入点已经越来越“行为”与“观念化”。当代艺术对技术的鄙薄已经使艺术的审美功能被大为消解。



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