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驳议——艾未未个展

2018/03/23 10:31:39 来源:北京文艺网  
   
当代唐人艺术中心荣幸的宣布将于2018年3月26日 - 4月30日在香港中环H Queen’s的新空间举办艺术家艾未未的第二次个展-《驳议》。

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  展览名称:驳议——艾未未个展


  展览时间:2018/03/26-2018/04/30


  展览地点:[香港]-香港特别行政区中环皇后大道中80号10楼-(当代唐人艺术中心香港)


  主办单位:当代唐人艺术中心香港


  参展艺术家:艾未未


  策展人:崔灿灿


  当代唐人艺术中心荣幸的宣布将于2018年3月26日 - 4月30日在香港中环H Queen’s的新空间举办艺术家艾未未的第二次个展-《驳议》。这是暨艾未未跟当代唐人艺术中心2015年在北京的《艾未未》以及2015年在香港的《木质球》之后的第三次合作,展览由崔灿灿担任策展人。


  2015年7月,从中国政府拿回护照的艾未未,移居到德国柏林。同年12月,艾未未与家人在希腊Lesbos岛上旅游时第一次直面难民,亲眼看到满载难民的船抵达岸边,当老人和孩子们从简陋的气垫船上爬下来时,他开始用手机拍摄。这件事引发了他之后的行动,对于有史以来人数最为庞大的难民危机的直接应对。从那开始,他的摄製组去了23个国家、40个难民营,拍摄了近1000个小时的视频。2017年,艾未未的装置作品《行之道》(Law of the Journey )。那是一艘长60米,宽3米的黑色气垫船满载著258个人形 。


  从新疆的地窖,到纽约第7街的地下室,至如今柏林的地下工作室,艾未未像是一个永无停留的难民,政治和地域上的种种限制,让他无处藏匿、无法逃脱。正是个人经历和背景,隐含了他与 6500万难民之间最为真挚和紧密的情感联繫,深深的认同那些如他一般,被不可抗拒的外部力量推向极端不幸的人流。


  2018年3月,这艘黑色的“诺亚方舟”满载难民,将停泊香港。艾未未的个展《驳议》将发生于这座曾经的自由之港。香港长达百年的殖民历史与艾未未漫长的“地下生活”,产生了某种奇妙的契合关系。也因这座城市的发生,正在经历的现实衝突,使这艘难民船呈现出独特的状态。


  “难民议题”是展览核心的理念。过去两年间,无论以色列国家博物馆的“或是或非”,纽约市的《好篱笆促成好邻居》,和正在全球公映的纪录片《人流》。艾未未再次延续对于难民问题的反复性强调,搭建出新的展览结构,以各种角度展开研究。


  在本次香港当代唐人艺术中心的展览中,旅程在展厅中具有指徵,环绕展览四周的壁纸是展览的重要元素。壁纸《奥德赛》(Odyssey)源于古希腊至今的叙利亚难民的现实,艾未未使用黑白色的画面和简单的线条,穿插神话、历史和现实,描绘出逃离战区,城市废墟,漂洋过海,生存于炼狱般的难民营,面对欧洲的多重暴力。而 《罐柱》(Stacked Porcelain Vases as a Pillar)将确定无疑的故事移向了它处。这一套由六个难民故事图罐叠放成的柱状装置,器型为元代的青花大罐。手绘的内容与壁纸《奥德赛》(Odyssey)相似,分别是战争、废墟、逃离、跨海、难民营和衝突。巧妙的暗合了时间和地点的挪位,传统与现实的覆盖和重置关系,使它具有再生的含义。艾未未这件叠放的陶瓷装置,六个故事中有截然不同的现实,彼此激发为此时此地的隐喻。


  展览的另一件作品《失手》(Dropping a Han Dynasty Urn),来自艾未未使用乐高LEGO创作一系列全世界的重要“政治犯”肖像拼图,这件作品可以认作其延续。该作品图像源于1995年,艾未未拍的一组摔碎汉代陶罐的连拍。


  在这场驳议中,是什麽力量导致了今日香港的认同和身份的焦虑。艾未未在作品《龙纹罐》(Dragon Vase)中给出了可能的答案,一隻仿明朝宣德年官窑的红色龙纹罐。原作官窑所绘龙纹为五爪蛟龙纹饰,不同的是,艾未未製作的龙纹为六爪。龙纹自古是中国皇帝,中央绝对权力的象徵,明朝政府禁止民间使用龙纹,同时对大臣朝服的图案也作了规定,然而常有僭越。


  权力上的控制是否能阻止人对自由的嚮往。艾未未在近期的一篇文章中驳议了这个观点:“历来有两种处理洪水的方法,一个是建立水坝阻止水流,另一个是找到正确的路径,让水流继续。建造一座大坝并不能解决水的来源问题,越来越高的牆会阻挡大量的水流,如果发生洪水,它就可能摧毁一切。水的本质是流动的,人性追求自由,人的欲望比自然的力量更强”。


  (编辑:杨晶)


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