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镜误——铃木隆太个展

2018/03/29 10:41:33 来源:北京文艺网  
当目睹铃木隆太的纸质作品时,您可能会被其作品对传统日本艺术的沿袭所打动。艺术家以其怪诞奇异而又富于动感的作品,挑战着大众对版画的传统认知。

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  展览名称:镜误——铃木隆太个展


  展览时间:2018/03/31-2018/05/20


  展览地点:[北京]-北京市朝阳区草场地艺术区258-2-1-(颖画廊)


  主办单位:颖画廊


  参展艺术家:铃木隆太


  开幕酒会:2018年3月31日(周六)3-6点


  当目睹铃木隆太的纸质作品时,您可能会被其作品对传统日本艺术的沿袭所打动。艺术家以其怪诞奇异而又富于动感的作品,挑战着大众对版画的传统认知。


  铃木隆太出生于富士山脚下的一个中等规模的城市——浜松市,当铃木隆太在东京著名的多摩美术大学完成版画专业本科的学习后,便前往英国攻读版画和视觉艺术专业的硕士学位,并于2009年毕业于坎伯韦尔艺术学院。在短暂返回日本后,他再一次移居来到处于高度发展和社会变革的中国,力求亲眼目睹并体会中国和日本,这两个邻国在文化上的共同与不同。


  作为一名受到专业日本版画训练的当代版画艺术家,铃木隆太的创作概念来自在版画这一名词的相互关系中。从字面意思上看,版画是版与画的关系。原版的木板和出现在木板上的用于雕刻的图案,也就是版, 是最后出现在纸张上的画作的母本。在广泛对版画的认知上,原版的木板被归为一种工具,承担着拓印作品的功能,相当于一个媒介。从这个意义上看,拓印后的纸张成了最终的“原作”。


  可是,铃木隆太也时常存着这样一种想法:印刷后便丢弃印版岂非浪费?而且由于拓印的图像只是印版表面的复制品,所以最初的原版木板也会被销毁也会被销毁。在当代艺术创作的思考方式中,版画的原版是否只作为拓印的工具而存在?于是,铃木隆太以最初的原版和印版应被平等地视作独立作品为前提,提出欣赏印版与版画在最终作品中的重聚,这一创新为版画创作注入新的活力。


  当你理解了铃木隆太对于版画创作的延伸思考后,便不难感知到其成对作品中所蕴含的独创性和交错意义。如作品:”Love Potion No.19”和 “Love stays but black left”。


  铃木隆太将一块胶合板铺放在阿诗88版水彩纸上,并混合日本岩彩与丝网油墨制作出丝网与木刻的部分。他把印版与纸本作品并排展示出来,印版上那一抹抹拓印后残存的颜色,加上铃木用白色铅笔在印版上模拟出的纸本作品空白部分,使得两者奇异地相似。究竟谁才是原作?谁才是复制品?到底是谁在模仿谁?


  不过铃木隆太的作品并未止步于版画创作,他还对印版和纸张的边界进行切割,将印版与版画交织的界限暴露出来,再把这两部分作品安装在十字交叉的木材上,看上去好似一个支架。如此,他打破了二维平面固有的认知,将作品以类似雕塑或建筑结构的形式展现出来。铃木隆太对印版的再利用是为了对它进行重构,创造出新的作品。而他循环创作的过程一般是,先雕刻出一块印版,印刷后再对印版进行二次创作,营造出一种镜像,并最终打造出一件新的作品原件。随着这些种子图片在作品与作品之间的变异,其艺术作品也在聚合之中积筑起涵义。


  铃木隆太2018年春季个展以“镜误“(Mirror Error)”为标题,在北京草场地艺术区颖画廊举办。艺术家对印版和版画之间假定的对称性发起挑战,并充分挖掘二者的潜力,分别将其打造为独立的艺术作品。他瓦解了百分百的复制,将印版与版画逐渐疏离,使印版得以从众所周知的版画中解放出来,不再默默无闻。同时,版画也得以摆脱印数的限制。铃木隆太的作品远非纯粹的复数艺术,而是对版画自身内在的探究——从版画的印刷回到印版


  铃木隆太2018年春季个展以“镜误“(Mirror Error)”为标题,在北京草场地艺术区颖画廊举办。艺术家对印版和版画之间假定的对称性发起挑战,并充分挖掘二者的潜力,分别将其打造为独立的艺术作品。他瓦解了百分百的复制,将印版与版画逐渐疏离,使印版得以从众所周知的版画中解放出来,不再默默无闻。同时,版画也得以摆脱印数的限制。铃木隆太的作品远非纯粹的复数艺术,而是对版画自身内在的探究——从版画的印刷回到印版。


  (编辑:杨晶)


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